年 月 日摘 要电视节目主持人作为节目创作主体，要营造良好的节目氛围，将节目内容有效地传递给受众，主持人的个性化表达直接影响了受众对于节目的接受与喜爱程度。个性化表达的基础是主持人的基本素养，要求主持人根据所主持节目的属性找准自身的角色定位。本文在研究过程中选取主持经历丰富的东方卫视主持人袁鸣为研究对象，通过分析袁鸣的自身经历、节目视频及访谈记录，发现其个性化表达的特点，探究她在有声语言表达及副语言表达的个性之处，并总结出在节目中

年 月 日摘 要本篇论文主要对《新番咋了》中的创新型解说进行论述，从解说员处理视频信息的口语传播能力、动态视觉信息的伴随式解说路径和视觉记忆力及捕捉力、优化准确处理视觉信息变成凝练口语表达的能力展开分析。如何从众多的解说视频中脱颖而出，在获取巨大流量的同时并拥有一长期稳定的受众群体，成为了现如今快餐式网媒亟待解决的问题。以解说员凉风的创新型解说为中心，从创新型解说与传统解说二者区别，解说上的内容中对其风格、技巧和创新型解说的思维方式及突破进行具体分析，总结并取其精华

摘 要随着节目内容的日益丰富和受众品味的多样化，体育节目中女性主持人开始崭露头角，所占比例也逐渐上升，并且成为体育节目主持中重要的参与者。同时体育已不单单是“男人为主宰”的活动,她们以其独特的女性魅力，正在改变着人们对体育主持人、体育节目甚至体育本身的认识。她们的出现成为了新时代女性职业的典范。但是，女性体育节目主持人也存在着一些问题和不足之处。本文主要从女性魅力形象的展示和独特的语言特征分析女性主持人在体育节目中的优势，传递女性主持人在传播过程中带来的影响。再从专业知识和素养方面分析女性主持人在体育节

信息碎片化是互联网产生及发展过程中带来的一种不可避免的现象和格局，2017年起短视频突然成为了一股热浪，席卷了每个拥有屏幕的平台。本文从老司机汽车平台上的主持人胡正阳为切入点对新时代短视频行业中主持人的语言技巧、提升策略几个方面进行研究和阐述，为更多的业内人士提供解决方案和学习资料，选择《每天一款实拍车》为本文短视频代表节目，每期10分钟左右的时长及过亿的播放量让其更具有代表性，胡正阳作为《每天一款实拍车》最受欢迎的主持人，其身上具备的短视频主持能力更具有研究价值和代表性，所以本文从共性和个性

摘 要不断发展的新媒体正在与以电视和广播为主的传统媒体进行着无形的交锋和融合。在这其中,旅游类广播伴随着旅游市场的繁荣而越来越受到关注,但是人们生活方式的变化也带来了快节奏、短时间、不固定的收听方式，传统的旅游类广播节目也就显得单薄了，而这时移动音频出现了，以其伴随性与互动性以及场景碎片化等一系列优势成为高质量内容的首选载体。喜马拉雅 FM 是目前国内最大的移动音频分享平台，本文研究的“听泉城济南旅游频道”就是喜马拉雅FM中的一个品牌电台。2018年济南市旅游发展委员会携手喜马拉雅FM联合打造了济南有声

摘 要随着科技与时代的迅速发展，我国正在进入一个万众皆媒的新媒体时代。新媒体的迅猛发展，给传统媒体环境下的各类节目——尤其是综艺选秀节目带来了巨大的冲击，如何使新媒体与传统媒体优势互补、一体发展，优化综艺选秀节目市场，从而使节目本身在行业的洗牌中脱颖而出。新媒体环境下，传统综艺选秀节目该如何提高本身的影响力以及竞争力，本文通过对传统媒体与新媒体在综艺选秀节目中的优劣形势、价值取向进行分析，探索传统媒体环境下的综艺选秀节目在新媒体环境下的转型与发展。新媒体引领下的综艺选秀，利用一股强势的新生力量涌入电视传

摘 要 随着融媒体时代的到来，我国电视传媒业的发展也是日新月异，越来越多优秀的电视节目层出不穷，而各具特色的节目主持人的队伍也逐渐壮大。作为一档电视节目担任最后一棒接力的是主持人，主持人作为节目的一张名片将直接面对观众。而其中广受观众青睐的综艺节目里，主持人更是需要具备全方面的综合能力。本文首先论述了电视综艺节目和主持人，再结合实例分析了中央电视台主持人李思思的主持风格及形成该风格的客观原因和主观原因，并且在此基础上，对电视综艺节目主持人应该具备的素质进行了概括分析。以此为综艺类节目主持人的职业发展

摘 要随着脱口秀节目近两年来在国内的市场占比额增大，越来越多不同风格的主持人涌入到这类节目中。以性别为分，相较于男性主持，女性主持在脱口秀节目中有着自己独特的语用特征风格。然而，在女性主持群体中，独特的语用特征风格呈现出普遍化的趋势，致使我国女性主持脱口秀节目市场发展呈现单一性的现状。反观国外女性主持脱口秀节目市场是截然不同的景象，呈现出多元化发展的趋势。本文以国外脱口秀节目《艾伦秀》为例，分析女性主持艾伦?德杰尼勒斯（下文普称为艾伦）在《艾伦秀》中所运用到的语用特征，从语用特征定义出发，分析艾伦在《艾伦

摘 要20 世纪 60 年代，有声读物率先于美国兴起，目前美国已是世界最大、增长率最快的有声书读物市场。据统计，有声读物在美国约有25亿美元的市场占有额，约有35%的美国人每年至少收听一部有声读书。我国从1994年发行有声读物以来，在出版数量、质量与听众的认同度上一直都很低。而互联网在我国的迅速普及，促进了各个行业的进步和发展，有声读物的发展，也迎来了新的机会。随着互联网手机移动端的普及，在以Ios、Android系统为代表的智能机的推动下，有声书市场有了迅猛的增长。如今你只需要有一部智能手机，就可以随时

摘 要20 世纪 60 年代，有声读物率先于美国兴起，目前美国已是世界最大、增长率最快的有声书读物市场。据统计，有声读物在美国约有25亿美元的市场占有额，约有35%的美国人每年至少收听一部有声读书。我国从1994年发行有声读物以来，在出版数量、质量与听众的认同度上一直都很低。而互联网在我国的迅速普及，促进了各个行业的进步和发展，有声读物的发展，也迎来了新的机会。随着互联网手机移动端的普及，在以Ios、Android系统为代表的智能机的推动下，有声书市场有了迅猛的增长。如今你只需要有一部智能手机，就可以随时

摘 要随着韩国节目《running man》、《超人回来了》、《无限挑战》、《produce101》等节目的大热以及在全世界范围受到好评，我国也逐渐引入了大量的韩版节目比如《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿》、《偶像练习生》、《极限挑战》、《我是歌手》等以精彩绝伦的内容和豪华的明星阵容取得巨大的反响,但引进韩版节目的同时中国本土的真人秀也受到巨大的冲击。本文选取同类型中韩两档关注度高的节目《奔跑吧兄弟》和《Running Man》为主要研究对象从多个角度分析中韩真人秀的主持、制作、播出环境的不同以及造成这些差异