互为整体相对独立浅析纪录片蜕变的结构特点(附件)【字数：6806】
摘 要青春中有一段值得珍惜的时光叫做大学。大学对于我们大部分人来说是一个学业生涯的终点，但同时也是一个起点，一个步入社会的起点。就好比虫子作茧，四年大学的学习积累就是在吐丝作茧，待到毕业之时，便是破茧之日。俗话说作茧自缚，“自缚”可能是对未来的恐惧和迷茫，可能是对破茧一刻过多的担心和顾虑。总之，毕业前夕，毕业生最大的难关就是如何克服心理上的波动和焦虑，所以我想通过纪录片《蜕变》来缓解和改善应届毕业生心理上的波动和变化，以平常心面对。而真人真事才有说服力，所以我打算采用纪录片的形式进行纪实创作，以旁白和人物自主叙述相结合的形式，截取人物在学习，生活和工作中的片段，形成一个较为完整的日常过程，用实例引导心理和情绪上的变化。
目录
第一章 写作背景1
第二章 三部分的发散和整合2
2.1结构框架是制片的核心2
2.2叙事方式是结构的语言3
2.3内容是对结构的扩充和丰富4
结束语5
致谢6
参考文献7
第一章 写作背景
说起纪录片，人们往往第一反应就是枯燥乏味，平铺直叙的旁白解说，死板陈旧的情节结构，不会有什么情节波折，甚至不会引起情感的波动变化，就好比看一本百科全书，增长知识罢了。这可能是大多数人眼中的纪录片，不过这些透露出纪录片的最重要的一个特点，那就是真实性。这里，我愿信奉这样一个老的信条，新奇性比故事本身更具吸引力，记录片的功能就是叙述那些美妙的真实的故事。
所谓纪录片，就是对生活的一种记录，纪实，讲究还原事情的原貌，把最真实的一面刻录在荧屏之中，最典型的代表就是大型纪录片《故宫》。
《故宫》以介绍建筑艺术为主，辅以历史人物命运的讲述，宫廷生活的展示，让观众仿佛可以触碰到历史的脉搏，从而了解并传承中华文明。在这里说起《故宫》，并不是对其固守的模式的批评，而是肯定了他的进步性，虽然《故宫》还是固守最典型纪录片的模式，属于文献纪录片，但是他在此基础上，进行了一系列的改进，在摄影、音乐、动画上都是精雕细琢的，在介绍建筑风物的同时，给观众献上了一场视听盛宴，这是一种进步，一种突破，所以总得来说，《故宫》着重于纪录片的纪实性，秉 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072#
承着正统纪录片的模式。
有一部纪录片，火爆了全中国，那就是耳熟能详的《舌尖上的中国》了。而这部纪录片能够火的原因，就在于纪录片的另一个特点，即“故事性”了。在这里有人会问了，纪录片不是纪实吗？如果存在“故事性”，那不就违背了真实这一原则吗？所以要解释的是，这里的“故事性”并不是刻意编排改变事情的真实面，而是将要讲述的事情，加以精简拾掇，在不违背真实性的原则下，将其故事化，即形成一个独立完整的故事，有头有尾，既在整个框架之内，又相对独立。《舌尖上的中国》为美食类纪录片，主要内容为中国各地美食生态，既然为美食纪录片，如果你把他想当然认识是介绍怎么做，怎么吃那就错了。这部纪录片并不是纯粹的记录美食了，而是以美食为总纲，以绝美的镜头，记录各地的风物和人情，将美食和风物人情相结合，使之更具有当地的特色和韵味，让观众在品味美食的同时，又饱览当地风情。
《舌尖上的中国》这部纪录片成功的因素之一就是他的“故事性”。而要说故事性，就得好好谈谈纪录片的结构了。
第二章 三部分的发散和整合
在纪录片的讨论中尝尝会忽视片子结构问题，但在故事片中很强调这一点。近来就如威廉戈尔曼所写的“结构代表了所有的一切”，论述叙述性片子的大量书籍也越来越强调片子的重要性。
在纪录片中，无论什么样的结构，其最终目的都是服务主题，用来更好得展现主题，表达主题，采用什么样的主题，对于主题的绘造起着至关重要的作用。在常见的纪录片中，纪录片的结构通常分为两大类，即渐进结构和平列结构。
2.1结构框架是制片的核心
渐进结构就是以一条或者多条线索来确定整个纪录片的框架，内容之间层层递进，在结构和内容的逻辑关系，时间关系以及空间关系上，保持一种不可逆的逐步线性关系，所以渐进结构也被称为线性结构。在确定主题的情况下，渐进结构又可以分为单线渐进结构和多线渐进结构，两者都是以事情的渐进发展态势为前提，进行结构的编排和组接，在逻辑关系上，是不可动的，可以改变的就是时间关系和空间关系，改变时间关系和空间关系的组接架构，就成了影片中所说的插叙或者倒叙，无论插叙还是倒叙，都是以不破坏逻辑顺序为前提的，不影响影片的渐进式发展，也就是连贯性。而单线和多线的区别，又在于影片线索的单一性和多样性。单线式渐进结构顾名思义，就是以一条线索贯穿影片，整个框架结构的变动，仅在于时间关系和空间关系的组接顺序。而多线式渐进结构，即影片采用了多条线索来引导主题的表达，多条线索的出现，彻底影响了影片时间关系和空间关系的布局，从而就出现了平行式渐进结构和交错式渐进结构，如果线索相对独立，线索与线索之间不存在交织，每条线索的时间和空间关系保持相对独立，那么就称为平行式渐进结构，反之则称为交错式渐进结构。
平列结构相对渐进结构来说比较自由，框架结构之内分为几个板块，版块可以独立存在，这种我们称为并列式平列结构；也可以互为联系，衔接成这一个整体，这种我们称为连接式平列结构，不过他们最大的特点还是通过几个版块整合成一个整体，版块与版块之间的内容相对独立，存在自由的发散空间。所以平列结构也被称为版块结构。而我的纪录片《蜕变》正是采用的平列结构。
《蜕变》中有三个主人公，三位主人公分别讲述自己的经历，因为每个人都是相对独立的个体，为了突出每个人的个性特点，所以采用连接式平列结构，以三个版块分别对主人公进行记录。三个主人公分为三个版块，三个版块是相对独立的，根据每个相应主人公设计适合自己的内容。在时间线上，三个版块是平行的，第一个版块是一位大三学生，第二个板块是准毕业生，第三个板块是已经参与工作毕业几年的学长。这样设计，在内容上，三者可以是独立的，但也可以看作是有关联的。采用平列结构最主要的原因是可以为每个人设计个性化的记录方式，可以最大程度放大每个人的个性，突出每个版块，不同阶段所想表达的核心内容。其次，平列结构可以梳理三个主人公的关系，成为相对独立的一部分后，每个版块之间的时间关系和空间关系是平行的，不会交错，可以帮观众理清思路，不会使版块和内容显得杂乱。三个版块看似分散独立，之间却有一条线索牵引，既保持了版块的独立，又加强了彼此之间的联系，使得整部影片分散却不松散，拥有相对和谐的完整性。
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第一章 写作背景1
第二章 三部分的发散和整合2
2.1结构框架是制片的核心2
2.2叙事方式是结构的语言3
2.3内容是对结构的扩充和丰富4
结束语5
致谢6
参考文献7
第一章 写作背景
说起纪录片，人们往往第一反应就是枯燥乏味，平铺直叙的旁白解说，死板陈旧的情节结构，不会有什么情节波折，甚至不会引起情感的波动变化，就好比看一本百科全书，增长知识罢了。这可能是大多数人眼中的纪录片，不过这些透露出纪录片的最重要的一个特点，那就是真实性。这里，我愿信奉这样一个老的信条，新奇性比故事本身更具吸引力，记录片的功能就是叙述那些美妙的真实的故事。
所谓纪录片，就是对生活的一种记录，纪实，讲究还原事情的原貌，把最真实的一面刻录在荧屏之中，最典型的代表就是大型纪录片《故宫》。
《故宫》以介绍建筑艺术为主，辅以历史人物命运的讲述，宫廷生活的展示，让观众仿佛可以触碰到历史的脉搏，从而了解并传承中华文明。在这里说起《故宫》，并不是对其固守的模式的批评，而是肯定了他的进步性，虽然《故宫》还是固守最典型纪录片的模式，属于文献纪录片，但是他在此基础上，进行了一系列的改进，在摄影、音乐、动画上都是精雕细琢的，在介绍建筑风物的同时，给观众献上了一场视听盛宴，这是一种进步，一种突破，所以总得来说，《故宫》着重于纪录片的纪实性，秉 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072#
承着正统纪录片的模式。
有一部纪录片，火爆了全中国，那就是耳熟能详的《舌尖上的中国》了。而这部纪录片能够火的原因，就在于纪录片的另一个特点，即“故事性”了。在这里有人会问了，纪录片不是纪实吗？如果存在“故事性”，那不就违背了真实这一原则吗？所以要解释的是，这里的“故事性”并不是刻意编排改变事情的真实面，而是将要讲述的事情，加以精简拾掇，在不违背真实性的原则下，将其故事化，即形成一个独立完整的故事，有头有尾，既在整个框架之内，又相对独立。《舌尖上的中国》为美食类纪录片，主要内容为中国各地美食生态，既然为美食纪录片，如果你把他想当然认识是介绍怎么做，怎么吃那就错了。这部纪录片并不是纯粹的记录美食了，而是以美食为总纲，以绝美的镜头，记录各地的风物和人情，将美食和风物人情相结合，使之更具有当地的特色和韵味，让观众在品味美食的同时，又饱览当地风情。
《舌尖上的中国》这部纪录片成功的因素之一就是他的“故事性”。而要说故事性，就得好好谈谈纪录片的结构了。
第二章 三部分的发散和整合
在纪录片的讨论中尝尝会忽视片子结构问题，但在故事片中很强调这一点。近来就如威廉戈尔曼所写的“结构代表了所有的一切”，论述叙述性片子的大量书籍也越来越强调片子的重要性。
在纪录片中，无论什么样的结构，其最终目的都是服务主题，用来更好得展现主题，表达主题，采用什么样的主题，对于主题的绘造起着至关重要的作用。在常见的纪录片中，纪录片的结构通常分为两大类，即渐进结构和平列结构。
2.1结构框架是制片的核心
渐进结构就是以一条或者多条线索来确定整个纪录片的框架，内容之间层层递进，在结构和内容的逻辑关系，时间关系以及空间关系上，保持一种不可逆的逐步线性关系，所以渐进结构也被称为线性结构。在确定主题的情况下，渐进结构又可以分为单线渐进结构和多线渐进结构，两者都是以事情的渐进发展态势为前提，进行结构的编排和组接，在逻辑关系上，是不可动的，可以改变的就是时间关系和空间关系，改变时间关系和空间关系的组接架构，就成了影片中所说的插叙或者倒叙，无论插叙还是倒叙，都是以不破坏逻辑顺序为前提的，不影响影片的渐进式发展，也就是连贯性。而单线和多线的区别，又在于影片线索的单一性和多样性。单线式渐进结构顾名思义，就是以一条线索贯穿影片，整个框架结构的变动，仅在于时间关系和空间关系的组接顺序。而多线式渐进结构，即影片采用了多条线索来引导主题的表达，多条线索的出现，彻底影响了影片时间关系和空间关系的布局，从而就出现了平行式渐进结构和交错式渐进结构，如果线索相对独立，线索与线索之间不存在交织，每条线索的时间和空间关系保持相对独立，那么就称为平行式渐进结构，反之则称为交错式渐进结构。
平列结构相对渐进结构来说比较自由，框架结构之内分为几个板块，版块可以独立存在，这种我们称为并列式平列结构；也可以互为联系，衔接成这一个整体，这种我们称为连接式平列结构，不过他们最大的特点还是通过几个版块整合成一个整体，版块与版块之间的内容相对独立，存在自由的发散空间。所以平列结构也被称为版块结构。而我的纪录片《蜕变》正是采用的平列结构。
《蜕变》中有三个主人公，三位主人公分别讲述自己的经历，因为每个人都是相对独立的个体，为了突出每个人的个性特点，所以采用连接式平列结构，以三个版块分别对主人公进行记录。三个主人公分为三个版块，三个版块是相对独立的，根据每个相应主人公设计适合自己的内容。在时间线上，三个版块是平行的，第一个版块是一位大三学生，第二个板块是准毕业生，第三个板块是已经参与工作毕业几年的学长。这样设计，在内容上，三者可以是独立的，但也可以看作是有关联的。采用平列结构最主要的原因是可以为每个人设计个性化的记录方式，可以最大程度放大每个人的个性，突出每个版块，不同阶段所想表达的核心内容。其次，平列结构可以梳理三个主人公的关系，成为相对独立的一部分后，每个版块之间的时间关系和空间关系是平行的，不会交错，可以帮观众理清思路，不会使版块和内容显得杂乱。三个版块看似分散独立，之间却有一条线索牵引，既保持了版块的独立，又加强了彼此之间的联系，使得整部影片分散却不松散，拥有相对和谐的完整性。
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