互联网+时代下的影视合流_电视电影的发展之路
互联网+时代下的影视合流_电视电影的发展之路[20200418123808]
一、 前言 1
（一） 研究背景 1
（二） 国内外研究现状 1
（三） 研究目的和意义 1
二、 电视电影的起源 2
（一） 孪生姐妹花 2
（二） 中国电视电影的发展之路 2
三、 互联网+时代下的电视电影创作 3
（一） 新态势的萌生 3
（二） 机遇与危机并存 4
四、中国电视电影未来前景
（一） 关于电视电影的内容创作 1
（二） 关于电视电影的宣发工作 1
（三） 电视电影衍生品的深度开发 1
（四） 电视电影的制度管理 1
五、 技术的推波助澜与审美流变
六、 结语 4
参考文献 5
致谢 7
摘 要
随着互联网+时代的到来，影视互动、影视一体化的趋势日益明显。综艺大电影、IP电影、网生代电影等影视作品火热荧屏、令人耳目一新。影视作品作为传播范围极广、影响力极大的影视艺术形式，在各个方面悄然发生着改变，电影与电视间的差异鸿沟逐步消解，影视合流已是大势所趋，最直观的就是反映在叙事形态方面的变化，随之而产生电视电影和电视剧电影化两种新型艺术样式。影视艺术形式互相渗透，多元融合的潮流席卷而来，从实际利益上也是长期共赢的一种必然选择。
本文以影视的合与分为切入点、从历史的角度出发，主要探究中国电视电影的发展，结合时下“互联网+”的新背景，寻找新形势下电视电影多维度发展的各种可能。
*查看完整论文请 +Q: 3 5 1 9 1 6 0 7 2
关键字:影视合流；电视电影；互联网+；跨屏叙事；
目录
ABSTRACT
With the arrival of the era of Internet plus,both the trend of interaction of film and television and integration of this is increasingly evident.Variety big movie,IP movie,Net generation movie and so on are becoming more and more popular,refreshing the people.As a art which spread widely and influence greatly,the works of film and television has changed quitely in many aspects.The gap between the film and television gradually digested and no one can stop the trend of film and television convergence.The most direct change that represent this convergence reflects in narrative form. And then produce two kinds of new artistic styles--TV film and picturize TV play.Film and Television Arts permeate each other,the and the trend of multiple fusion swept away.In fact,it’s an inevitable choice that can achieve win-win outcome in the long term.
In this paper,we will talk about integration and division of film and television as beginning.From a history point of view,mainly explore the development of Television and Film in China.The project is to find potential of Television and Film under the new background of “Internet plus”age.
Key words: convergence of film and television; Television Film; Internet plus；cross screen narrative;
一、前言
（一）研究背景
随着互联网+时代的到来，影视互动、影视一体化的趋势日益明显。综艺大电影、IP电影、网生代电影等影视作品火热荧屏、令人耳目一新。影视合流已是大势所趋，最直观的就是反映在叙事形态方面的变化，随之而产生电视电影和电视剧电影化两种新型艺术样式。电视电影发展至今已有了许多新的改观，我们不妨从新的层面来重新认识。
（二）国内外研究现状
从国际上来看，美国、加拿大国家早就确立起电影、电视、录像三位一体的大电影观念和体制。从国内来看，则有1995年年初，中央新闻纪录电影制片厂、北京科学教育电影制片厂和中央电视台的合并。由此可见影视合流的概念已不新鲜。而在高速发展的信息化时代大背景下却赋予其新的内涵，中国的电视电影的发展也步入到新的阶段。目前中国有关此类方面论述较少，大多是从近几年热门作品为依据进行分析，研究成果并不成熟。
（三）研究目的和意义
本论文希望以前人的理论研究成果作为参照，更多的从叙事艺术角度出发，追溯影视合流的发展历程、新形势下的新变化以及预测未来的发展方向。该文最大突破点在于既梳清影视合流的历史脉络，又结合当代互联网、大数据、媒介融合等因素综合研究新形势下的影视艺术动态。为影视发展良性互动建言献策，丰富和发展影视合流相关理论，认真研究电影、电视之间的有机联合，将两者作为一个整体考虑，使影视工作实践者们主动地、积极地做出调整、顺应新趋势，投入更大的创作热情。
二、电视电影的起源
(一)孪生姐妹花
电视自诞生以来就被人形象的称呼为电影的“妹妹”，在早期发展的各个方面都深受电影的影响。早期的中国电视由于电视台的自办节目能力不足，在很长时间里，北京电视台（中央电视台的前身）不得不较多的依赖外界，特别是电影和戏剧界的支持，电视成了首映电影的家庭影院，所以早期的电视也被称为“缩型影剧院”。由于没有专门播放电影的电视电影设备，当时的电影是通过摄像机直接播出的。播放电影时，先把电影画面投放在墙上的银幕上，然后用摄影机进行录制，有两名放映员负责上片、找头、衔接，还有一名技术人员根据电影胶片的明暗变化对摄影机光圈进行相应调整，避免播出的图像出现明显的光亮闪动。
党的十一届三中全会的召开吹响了改革开放新时代的号角，中国电视的发展也焕发出了勃勃生机，恢复电视专栏、开办电视讲座、插播电视新闻，尽管电视节目并不丰富，但在改革开放这一大背景之下，进口电视机和国产电视机的数量都与日俱增，电视观众数量日趋庞大，电视这个小妹妹的优势逐渐凸显出来。
电视的茁壮成长却给电影界带来了困扰，随着电视观众数量不断上升，这种趋势势必会冲击一直好心帮扶电视贡献影片内容的电影的上座率，影视研究者曾撰文指出，20世纪60年代以来，日本每年的影院观众数量是100亿人次，70年代下降为10亿人次，到70年代末则只有1亿人次。【1】这其中的原因就是许多电影迷们更倾向于选择经济方便的呆在家中看电视这一形式了。
居安思危，1979年六七月间，中国电影发行放映公司停止向电视台供应最新影片，新影片须在上映半年后才能供给电视台,收费标准也随之提升。其实电影部门之所以狠心截断电视的“粮草”也有自己不得已的苦衷，那就是电影体制发生改变，电影业按劳取酬、自负盈亏、利润分成，如此一来，电视无法继续依赖电影的供给，电视业的发展陷入了前所未有的困境。
穷则思变，电视开始走向了自己走路的发展阶段，诸多优秀经典的电视剧也由此诞生了，然而电影并没有和电视彻底分家，继续力图对这一被誉为“最现代化的最有发展前途的艺术”施加影响力。上海电影制片厂便是第一支介入电视剧创作的电影团队。1980年10月，它与上海电化教育馆合作拍摄《新郎之死》一剧，后被上海电视台购买。此外，上影厂制作的电视剧《卖大饼的姑娘》获1982年优秀电视剧评选二等奖。
电影电视这对孪生姐妹花从一开始就是密不可分的，虽然电视与电影分属两种不同的传播媒介，它们在制作手段、播出方式、表现形式等方面有较大差异。但从发展的眼光来看，尤其从技术角度审视，电影与电视的的差异正在逐渐弥合，共通性更加明显的显现出来，且不说他们都是传播范围极广影响力极大地大众传媒艺术，也不说它们都是声画合一的有意味的艺术形式，更不用说它们的发展都离不开技术的更新，也正是科技的进步缩小了二者的差异。【2】凡此种种，也正是这对姐妹花与其他传统艺术的本质区别。当互联网+影视”的时代来临，影视一体化的国际潮流已势不可挡，并深刻的影响着电影、电视艺术，包括互联网联系在内的其它传媒及大众文化生活的各个领域。
一、 前言 1
（一） 研究背景 1
（二） 国内外研究现状 1
（三） 研究目的和意义 1
二、 电视电影的起源 2
（一） 孪生姐妹花 2
（二） 中国电视电影的发展之路 2
三、 互联网+时代下的电视电影创作 3
（一） 新态势的萌生 3
（二） 机遇与危机并存 4
四、中国电视电影未来前景
（一） 关于电视电影的内容创作 1
（二） 关于电视电影的宣发工作 1
（三） 电视电影衍生品的深度开发 1
（四） 电视电影的制度管理 1
五、 技术的推波助澜与审美流变
六、 结语 4
参考文献 5
致谢 7
摘 要
随着互联网+时代的到来，影视互动、影视一体化的趋势日益明显。综艺大电影、IP电影、网生代电影等影视作品火热荧屏、令人耳目一新。影视作品作为传播范围极广、影响力极大的影视艺术形式，在各个方面悄然发生着改变，电影与电视间的差异鸿沟逐步消解，影视合流已是大势所趋，最直观的就是反映在叙事形态方面的变化，随之而产生电视电影和电视剧电影化两种新型艺术样式。影视艺术形式互相渗透，多元融合的潮流席卷而来，从实际利益上也是长期共赢的一种必然选择。
本文以影视的合与分为切入点、从历史的角度出发，主要探究中国电视电影的发展，结合时下“互联网+”的新背景，寻找新形势下电视电影多维度发展的各种可能。
*查看完整论文请 +Q: 3 5 1 9 1 6 0 7 2
关键字:影视合流；电视电影；互联网+；跨屏叙事；
目录
ABSTRACT
With the arrival of the era of Internet plus,both the trend of interaction of film and television and integration of this is increasingly evident.Variety big movie,IP movie,Net generation movie and so on are becoming more and more popular,refreshing the people.As a art which spread widely and influence greatly,the works of film and television has changed quitely in many aspects.The gap between the film and television gradually digested and no one can stop the trend of film and television convergence.The most direct change that represent this convergence reflects in narrative form. And then produce two kinds of new artistic styles--TV film and picturize TV play.Film and Television Arts permeate each other,the and the trend of multiple fusion swept away.In fact,it’s an inevitable choice that can achieve win-win outcome in the long term.
In this paper,we will talk about integration and division of film and television as beginning.From a history point of view,mainly explore the development of Television and Film in China.The project is to find potential of Television and Film under the new background of “Internet plus”age.
Key words: convergence of film and television; Television Film; Internet plus；cross screen narrative;
一、前言
（一）研究背景
随着互联网+时代的到来，影视互动、影视一体化的趋势日益明显。综艺大电影、IP电影、网生代电影等影视作品火热荧屏、令人耳目一新。影视合流已是大势所趋，最直观的就是反映在叙事形态方面的变化，随之而产生电视电影和电视剧电影化两种新型艺术样式。电视电影发展至今已有了许多新的改观，我们不妨从新的层面来重新认识。
（二）国内外研究现状
从国际上来看，美国、加拿大国家早就确立起电影、电视、录像三位一体的大电影观念和体制。从国内来看，则有1995年年初，中央新闻纪录电影制片厂、北京科学教育电影制片厂和中央电视台的合并。由此可见影视合流的概念已不新鲜。而在高速发展的信息化时代大背景下却赋予其新的内涵，中国的电视电影的发展也步入到新的阶段。目前中国有关此类方面论述较少，大多是从近几年热门作品为依据进行分析，研究成果并不成熟。
（三）研究目的和意义
本论文希望以前人的理论研究成果作为参照，更多的从叙事艺术角度出发，追溯影视合流的发展历程、新形势下的新变化以及预测未来的发展方向。该文最大突破点在于既梳清影视合流的历史脉络，又结合当代互联网、大数据、媒介融合等因素综合研究新形势下的影视艺术动态。为影视发展良性互动建言献策，丰富和发展影视合流相关理论，认真研究电影、电视之间的有机联合，将两者作为一个整体考虑，使影视工作实践者们主动地、积极地做出调整、顺应新趋势，投入更大的创作热情。
二、电视电影的起源
(一)孪生姐妹花
电视自诞生以来就被人形象的称呼为电影的“妹妹”，在早期发展的各个方面都深受电影的影响。早期的中国电视由于电视台的自办节目能力不足，在很长时间里，北京电视台（中央电视台的前身）不得不较多的依赖外界，特别是电影和戏剧界的支持，电视成了首映电影的家庭影院，所以早期的电视也被称为“缩型影剧院”。由于没有专门播放电影的电视电影设备，当时的电影是通过摄像机直接播出的。播放电影时，先把电影画面投放在墙上的银幕上，然后用摄影机进行录制，有两名放映员负责上片、找头、衔接，还有一名技术人员根据电影胶片的明暗变化对摄影机光圈进行相应调整，避免播出的图像出现明显的光亮闪动。
党的十一届三中全会的召开吹响了改革开放新时代的号角，中国电视的发展也焕发出了勃勃生机，恢复电视专栏、开办电视讲座、插播电视新闻，尽管电视节目并不丰富，但在改革开放这一大背景之下，进口电视机和国产电视机的数量都与日俱增，电视观众数量日趋庞大，电视这个小妹妹的优势逐渐凸显出来。
电视的茁壮成长却给电影界带来了困扰，随着电视观众数量不断上升，这种趋势势必会冲击一直好心帮扶电视贡献影片内容的电影的上座率，影视研究者曾撰文指出，20世纪60年代以来，日本每年的影院观众数量是100亿人次，70年代下降为10亿人次，到70年代末则只有1亿人次。【1】这其中的原因就是许多电影迷们更倾向于选择经济方便的呆在家中看电视这一形式了。
居安思危，1979年六七月间，中国电影发行放映公司停止向电视台供应最新影片，新影片须在上映半年后才能供给电视台,收费标准也随之提升。其实电影部门之所以狠心截断电视的“粮草”也有自己不得已的苦衷，那就是电影体制发生改变，电影业按劳取酬、自负盈亏、利润分成，如此一来，电视无法继续依赖电影的供给，电视业的发展陷入了前所未有的困境。
穷则思变，电视开始走向了自己走路的发展阶段，诸多优秀经典的电视剧也由此诞生了，然而电影并没有和电视彻底分家，继续力图对这一被誉为“最现代化的最有发展前途的艺术”施加影响力。上海电影制片厂便是第一支介入电视剧创作的电影团队。1980年10月，它与上海电化教育馆合作拍摄《新郎之死》一剧，后被上海电视台购买。此外，上影厂制作的电视剧《卖大饼的姑娘》获1982年优秀电视剧评选二等奖。
电影电视这对孪生姐妹花从一开始就是密不可分的，虽然电视与电影分属两种不同的传播媒介，它们在制作手段、播出方式、表现形式等方面有较大差异。但从发展的眼光来看，尤其从技术角度审视，电影与电视的的差异正在逐渐弥合，共通性更加明显的显现出来，且不说他们都是传播范围极广影响力极大地大众传媒艺术，也不说它们都是声画合一的有意味的艺术形式，更不用说它们的发展都离不开技术的更新，也正是科技的进步缩小了二者的差异。【2】凡此种种，也正是这对姐妹花与其他传统艺术的本质区别。当互联网+影视”的时代来临，影视一体化的国际潮流已势不可挡，并深刻的影响着电影、电视艺术，包括互联网联系在内的其它传媒及大众文化生活的各个领域。
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