浅谈形象思维在舞蹈表演中的重要性
目 录
绪 论 1
一、形象思维与舞蹈表演的关系 1
（一）控制肢体的协调 1
（二）想象舞蹈的画面感 1
二、形象思维对舞蹈表演中动作和心理上的作用 2
（一）动作上的形象思维 2
（二）心理上的形象思维 2
三、形象思维在舞蹈表演中的具体表现 2
（一）促进舞蹈表演的情感变化 2
（二）促进舞蹈表演的形象塑造 3
（三）增强舞蹈表演的感染力 3
四、结论 3
参考文献 4
致谢 5绪论
形象思维实际是舞蹈编导里面的一门理论学科，而舞蹈表演是舞蹈编创的最后体现也是舞蹈学科一门重要的实践课程。舞蹈的形象思维与舞蹈表演相辅相成，但是没有形象思维的舞蹈表演是缺少美感和完整性的。舞蹈表演中演员通过形象思维对所表演的作品进项二次创作，通过自身对作品的理解，加入自己的情绪，可以使舞蹈更完美的呈现。在舞台上，演员根据作品的情感以及角色的设定，通过形象思维对舞台空间进行规划，对舞蹈画面进行描绘，通过肢体语言向观众展现舞蹈的灵魂。
一、舞蹈表演上的形象思维
舞蹈表演上的形象思维有情感、动作、舞台空间、演员心理的形象思维。演员对作品所抒发的感情能在舞蹈情感中体现出来，舞蹈动作主要体现在演员通过思维控制来调节肢体的协调性和舒展性，舞台空间表现于舞蹈演员对舞蹈画面感的描绘，演员心理表现在舞蹈演员对舞蹈角色的塑造。
（一）控制肢体的协调
舞蹈表演中各种技巧动作以及肢体动作的协调和运动路线都是通过形象思维来控制的。例如古典舞中的双飞燕,在空中时通过形象思维控制两腿内侧的肌肉收紧、脚背绷紧、身体树立、抬头展胸、伸直手臂使整个身体协调，如 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^3^5^1^9^1^6^0^7^2^*
果没有形象思维的控制，在空中演员是没办法保持肢体的协调的，也不能完成这个动作。又例如苗族舞中的反排，这个动作的完成更需要形象思维来控制肢体的协调才能完成，脚步和手臂形成有规律的协调线条。
(二)想象舞蹈的画面感
舞蹈最终以舞台表演的方式呈现，舞蹈的舞台美主要是通过舞蹈的画面感来判定的，而舞蹈演员对舞蹈画面感的控制主要是通过大脑和小脑的形象思维。下面将通过一些具体的实例舞蹈作品来论述这个分论点。
楚风古典舞《激楚》中的演员通过想象思维保持舞蹈队形变换的气势磅礴，每个演员都需要通过形象思维来配合其他演员的动作，使舞蹈的画面感整齐有序切具有流动性和立体感，这整个舞蹈的画面感充满了楚国时期的巫风特色。
朝鲜族舞蹈《美啊里》的舞蹈画面感主要表现在舞者通过形象思维对舞蹈体态的控制，演员动作姿态即柔美、干净，气息与动作、节奏的配合流畅，展现了优美典雅的女性体态特征。虽然整个舞蹈的体态变幻莫测，但是始终保持着朝鲜舞含蓄、优美、典雅的基本体态美，向观众传递了一幅仙鹤戏水的舞蹈画面。
二、形象思维对舞蹈表演中动作和心理上的作用
（一）动作上的形象思维
舞蹈表演中的舞蹈动作不仅仅是舞蹈编创者所编创的动作，通过舞蹈演员对舞蹈动作的二次理解表现出来的动作，这表现的整个过程离不开演员的形象思维。演员必须先通过形象思维记起舞蹈的动作，在根据实际表演的需要来调整动作的力点以及幅度范围，演员经过形象思维所表现出来的舞蹈动作可以增强舞蹈动作的质感以及灵动性。
（二）心理上的形象思维
舞蹈表演中心理上的形象思维主要体现于以下几点，舞蹈演员需要通过形象思维来区分生活中自身的角色与舞蹈表演中舞蹈的角色形象；演员运用形象思维来了解舞蹈中角色的情感变化；舞蹈演员通过形象思维了解舞蹈角色的内心世界。舞蹈表演中如果确实了心理上的形象思维，整个舞蹈看起来就如同广播体操，缺少舞蹈的艺术审美，也将会失去作品的创作意义。
三、形象思维在舞蹈表演中重要性的具体体现
（一）促进舞蹈表演的情感变化
一个舞蹈作品的成功之处就是舞蹈表演中情感的抒发，而舞蹈的情感表达是舞蹈演员通过形象思维所表现的舞蹈角色的心理变化。现代舞作品《我等你》当中演员通过形象思维根据作品故事情节的发展以及舞蹈角色的心理变化，将军嫂悲喜交加的整个情感变化表达的淋漓尽致。蒙古族双人舞蹈《出走》当中演员通过形象思维设立了独特的舞蹈背景，表现了两个男儿在亲情、乡情、爱情上的心理纠结，展现了舞蹈情感变化的灵魂所在。古典舞《逼上梁山》演员通过形象思维根据历史故事，将林冲开始对官场憧憬到对官场的失望，最后被逼无奈踏上梁上之路的情感变化演绎得酣畅淋漓。
（二）促进舞蹈表演的形象塑造
形象角色的塑造是每个舞蹈作品的灵魂，这个角色的形象要么来源于编创者的生活阅历，要么来源于编创者的想象，但是在舞蹈表演中的舞蹈角色形象来源于舞蹈演员的形象思维对角色形象的塑造。舞蹈演员需要通过形象思维深刻了解角色的形象特征，例如现代舞《进城》中的农民工形象、傣族舞蹈《雀之灵》中的孔雀形象、蒙古群舞《狼图腾》中的野狼形象等，这些舞蹈的形象塑造都需要通过舞蹈演员的形象思维加以塑造。
（三）增强舞蹈表演的感染 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^3^5^1^9^1^6^0^7^2^*
力
舞蹈表演的感染力主要体现在舞蹈的情感表达、舞蹈人物的形象塑造、舞蹈动作的设计这几点上面，而这几点都离不开形象思维的控制，所以形象思维对舞蹈表演感染力的增强具有不可忽视的作用。上文提到的现代舞《进城》演员通过形象思维塑造的农民工形象，在加上舞蹈演员对舞蹈情感的投入，用一个简单的“跑”的动作带动和感染了观众，使观众能够感同身受，呼吁人们对农民工的重视及关爱。
结论
舞蹈表演中演员肢体的协调、舞蹈的舞台画面感、舞蹈作品的情感表达、舞蹈作品的形象塑造这些都需要形象思维，舞蹈作品的感染力需要形象思维。形象思维在舞蹈表演中的动作上和心理上也具有重要作用，在舞蹈表演的这两点上缺少了形象思维，舞蹈将完全失去意义。通过以上的论述，可以总结出形象思维是舞蹈表演中不可缺少的一部分，并且在舞蹈表演中占有及其重要的地位。所以为了提升舞蹈演员的综合素质，必须加强对舞蹈演员形象思维的训练。此文只正对形象思维在舞蹈表演中的重要性进行研究论述，希望有从事舞蹈教育行业者对舞蹈表演中形象思维的训练方法进行深入的研究。
参考文献
[1] 卢芳.形象思维在舞蹈教学中的运用[J].南阳师范学院学报，2011(10).
[2] 陈禹西.谈舞蹈形象思维的情感活动[J].学术经纬，2003(1).
[3] 张大鸣.艺术思维与舞蹈艺术[J].艺术探究，2008(12).
致谢
在论文的写作过程中遇到了无数的困难和障碍，都是在尊敬的胡祖鑫老师的悉心指导下完成，论文写作过程中，对我进行了耐心的指导和帮助，提出严格要求，引导我不断开阔思路，为我答疑解惑，鼓励我大胆创新，使我在这一段宝贵的时光中，既增长了知识、开阔了视野、锻炼了心态。在此，我向我的指导老师表示最诚挚的谢意，同时也感谢同学的陪伴及家人的支持。
绪 论 1
一、形象思维与舞蹈表演的关系 1
（一）控制肢体的协调 1
（二）想象舞蹈的画面感 1
二、形象思维对舞蹈表演中动作和心理上的作用 2
（一）动作上的形象思维 2
（二）心理上的形象思维 2
三、形象思维在舞蹈表演中的具体表现 2
（一）促进舞蹈表演的情感变化 2
（二）促进舞蹈表演的形象塑造 3
（三）增强舞蹈表演的感染力 3
四、结论 3
参考文献 4
致谢 5绪论
形象思维实际是舞蹈编导里面的一门理论学科，而舞蹈表演是舞蹈编创的最后体现也是舞蹈学科一门重要的实践课程。舞蹈的形象思维与舞蹈表演相辅相成，但是没有形象思维的舞蹈表演是缺少美感和完整性的。舞蹈表演中演员通过形象思维对所表演的作品进项二次创作，通过自身对作品的理解，加入自己的情绪，可以使舞蹈更完美的呈现。在舞台上，演员根据作品的情感以及角色的设定，通过形象思维对舞台空间进行规划，对舞蹈画面进行描绘，通过肢体语言向观众展现舞蹈的灵魂。
一、舞蹈表演上的形象思维
舞蹈表演上的形象思维有情感、动作、舞台空间、演员心理的形象思维。演员对作品所抒发的感情能在舞蹈情感中体现出来，舞蹈动作主要体现在演员通过思维控制来调节肢体的协调性和舒展性，舞台空间表现于舞蹈演员对舞蹈画面感的描绘，演员心理表现在舞蹈演员对舞蹈角色的塑造。
（一）控制肢体的协调
舞蹈表演中各种技巧动作以及肢体动作的协调和运动路线都是通过形象思维来控制的。例如古典舞中的双飞燕,在空中时通过形象思维控制两腿内侧的肌肉收紧、脚背绷紧、身体树立、抬头展胸、伸直手臂使整个身体协调，如 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^3^5^1^9^1^6^0^7^2^*
果没有形象思维的控制，在空中演员是没办法保持肢体的协调的，也不能完成这个动作。又例如苗族舞中的反排，这个动作的完成更需要形象思维来控制肢体的协调才能完成，脚步和手臂形成有规律的协调线条。
(二)想象舞蹈的画面感
舞蹈最终以舞台表演的方式呈现，舞蹈的舞台美主要是通过舞蹈的画面感来判定的，而舞蹈演员对舞蹈画面感的控制主要是通过大脑和小脑的形象思维。下面将通过一些具体的实例舞蹈作品来论述这个分论点。
楚风古典舞《激楚》中的演员通过想象思维保持舞蹈队形变换的气势磅礴，每个演员都需要通过形象思维来配合其他演员的动作，使舞蹈的画面感整齐有序切具有流动性和立体感，这整个舞蹈的画面感充满了楚国时期的巫风特色。
朝鲜族舞蹈《美啊里》的舞蹈画面感主要表现在舞者通过形象思维对舞蹈体态的控制，演员动作姿态即柔美、干净，气息与动作、节奏的配合流畅，展现了优美典雅的女性体态特征。虽然整个舞蹈的体态变幻莫测，但是始终保持着朝鲜舞含蓄、优美、典雅的基本体态美，向观众传递了一幅仙鹤戏水的舞蹈画面。
二、形象思维对舞蹈表演中动作和心理上的作用
（一）动作上的形象思维
舞蹈表演中的舞蹈动作不仅仅是舞蹈编创者所编创的动作，通过舞蹈演员对舞蹈动作的二次理解表现出来的动作，这表现的整个过程离不开演员的形象思维。演员必须先通过形象思维记起舞蹈的动作，在根据实际表演的需要来调整动作的力点以及幅度范围，演员经过形象思维所表现出来的舞蹈动作可以增强舞蹈动作的质感以及灵动性。
（二）心理上的形象思维
舞蹈表演中心理上的形象思维主要体现于以下几点，舞蹈演员需要通过形象思维来区分生活中自身的角色与舞蹈表演中舞蹈的角色形象；演员运用形象思维来了解舞蹈中角色的情感变化；舞蹈演员通过形象思维了解舞蹈角色的内心世界。舞蹈表演中如果确实了心理上的形象思维，整个舞蹈看起来就如同广播体操，缺少舞蹈的艺术审美，也将会失去作品的创作意义。
三、形象思维在舞蹈表演中重要性的具体体现
（一）促进舞蹈表演的情感变化
一个舞蹈作品的成功之处就是舞蹈表演中情感的抒发，而舞蹈的情感表达是舞蹈演员通过形象思维所表现的舞蹈角色的心理变化。现代舞作品《我等你》当中演员通过形象思维根据作品故事情节的发展以及舞蹈角色的心理变化，将军嫂悲喜交加的整个情感变化表达的淋漓尽致。蒙古族双人舞蹈《出走》当中演员通过形象思维设立了独特的舞蹈背景，表现了两个男儿在亲情、乡情、爱情上的心理纠结，展现了舞蹈情感变化的灵魂所在。古典舞《逼上梁山》演员通过形象思维根据历史故事，将林冲开始对官场憧憬到对官场的失望，最后被逼无奈踏上梁上之路的情感变化演绎得酣畅淋漓。
（二）促进舞蹈表演的形象塑造
形象角色的塑造是每个舞蹈作品的灵魂，这个角色的形象要么来源于编创者的生活阅历，要么来源于编创者的想象，但是在舞蹈表演中的舞蹈角色形象来源于舞蹈演员的形象思维对角色形象的塑造。舞蹈演员需要通过形象思维深刻了解角色的形象特征，例如现代舞《进城》中的农民工形象、傣族舞蹈《雀之灵》中的孔雀形象、蒙古群舞《狼图腾》中的野狼形象等，这些舞蹈的形象塑造都需要通过舞蹈演员的形象思维加以塑造。
（三）增强舞蹈表演的感染 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^3^5^1^9^1^6^0^7^2^*
力
舞蹈表演的感染力主要体现在舞蹈的情感表达、舞蹈人物的形象塑造、舞蹈动作的设计这几点上面，而这几点都离不开形象思维的控制，所以形象思维对舞蹈表演感染力的增强具有不可忽视的作用。上文提到的现代舞《进城》演员通过形象思维塑造的农民工形象，在加上舞蹈演员对舞蹈情感的投入，用一个简单的“跑”的动作带动和感染了观众，使观众能够感同身受，呼吁人们对农民工的重视及关爱。
结论
舞蹈表演中演员肢体的协调、舞蹈的舞台画面感、舞蹈作品的情感表达、舞蹈作品的形象塑造这些都需要形象思维，舞蹈作品的感染力需要形象思维。形象思维在舞蹈表演中的动作上和心理上也具有重要作用，在舞蹈表演的这两点上缺少了形象思维，舞蹈将完全失去意义。通过以上的论述，可以总结出形象思维是舞蹈表演中不可缺少的一部分，并且在舞蹈表演中占有及其重要的地位。所以为了提升舞蹈演员的综合素质，必须加强对舞蹈演员形象思维的训练。此文只正对形象思维在舞蹈表演中的重要性进行研究论述，希望有从事舞蹈教育行业者对舞蹈表演中形象思维的训练方法进行深入的研究。
参考文献
[1] 卢芳.形象思维在舞蹈教学中的运用[J].南阳师范学院学报，2011(10).
[2] 陈禹西.谈舞蹈形象思维的情感活动[J].学术经纬，2003(1).
[3] 张大鸣.艺术思维与舞蹈艺术[J].艺术探究，2008(12).
致谢
在论文的写作过程中遇到了无数的困难和障碍，都是在尊敬的胡祖鑫老师的悉心指导下完成，论文写作过程中，对我进行了耐心的指导和帮助，提出严格要求，引导我不断开阔思路，为我答疑解惑，鼓励我大胆创新，使我在这一段宝贵的时光中，既增长了知识、开阔了视野、锻炼了心态。在此，我向我的指导老师表示最诚挚的谢意，同时也感谢同学的陪伴及家人的支持。
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