梅兰竹菊传统元素的旗袍设计
摘 要本次选题是围绕大主题“华章”，以“旗袍”作为本次设计的造型基础，结合“梅菊”传统元素，通过对旗袍造型的分析，从而进一步探讨如何将两者融合并加以运用到现代服饰设计中。详细的来说就是本次设计从研究旗袍的结构特点入手，分析中国传统元素“梅兰竹菊”的文化意蕴，将旗袍造型和梅菊元素融合到现代服饰中，通过在服装色彩以及造型结构中加以运用，来完成本次的服装设计。
目 录
1 前言 1
1.1 研究背景 1
1.2 国内研究现状 1
1.3 研究内容和研究方法 2
2 设计主题说明 3
2.1 设计阐述 4
2.1.1 灵感来源 4
2.1.2 设计理念 5
2.2 色彩说明 5
2.2.1 流行色趋势 5
2.2.2 色彩应用与说明 6
2.2.3 配色方案 6
2.3 面料选择 7
3 服装款式、结构、工艺分析 8
3.1 款式分析 8
3.1.1 款式一 9
3.1.2 款式二 9
3.1.3 款式三 9
3.1.4 款式四 10
3.2 服装结构分析 10
3.2.1 结构设计分析 10
3.2.2 版型设计分析 12
3.2.3 立体裁剪 16
3.3 工艺说明 17
4 服饰配件设计 18
4.1 高跟鞋 18
4.2 首饰的装饰 18
4.3 发型搭配 19
5 整体效果展示 20
结 论 21
参考文献 22
致 谢 23
1 前言
1.1研究背景
二十一世纪的国内外，服装对于人们而言，穿衣不只是简简单单的遮羞御寒，而是趋向于对服装造型、色彩的热爱，来满足人们对于服装美的需求，但是人们在追求服装美的同时，也有不少人倾慕于中国的传统优秀服饰，甚至大多数的国内外设计者更把焦点逐渐转移到了对中国优秀传统服饰的开发与设计之中。
伴随当代社会文明的发 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
展，我国优秀传统服饰旗袍也随着社会的发展，逐渐从作为一种礼仪、表演、工作服装而得到新的发展，并给时尚带来崭新的面貌。同时国内外的设计者也将此后的设计重点放在了中国传统文化元素上，探寻更多更好的可利用的中国传统文化元素。
将传统文化元素运用到优秀传统服饰设计中，国外设计者在这方面虽然打破了固有的模式，但对中国传统美学的内涵不能很好的诠释，往往拒绝简单，朴实的设计，极端追求奢华的装修风格，忽视对广大人民群众的需求。
因此现代服装设计不仅仅是单纯的满足人们物质生活的需要，更应该注重人的精神需要，提高人的文明程度。因此现代设计应该为人们文化服务，反映当代人的思想和意志，体现人文情怀和人文精神。
1.2国内研究现状
不仅在中国还是在国外，服装不断的创造，服饰文化也随着不断的改进创新，在东西方文化不断交流与发展中，东西方服饰文化在交流与融合方面绵延流传，从未间断的发展着[1]。随当代国际文化的不断融合与发展，我国优秀传统服饰——“旗袍”，也随着社会的发展不断发展着——逐渐从作为一种礼仪、表演、工作服装而得到新的发展，并给时尚潮流带来新的面貌（如图1.1）。同时伴随着东西方文化交流风暴的兴起，像中国“梅菊”等优秀传统文化元素也在国际中备受关注，尤其是应用在服饰设计中[2]。国内外设计者受到了中国优秀传统文化元素的熏陶，以及参考西方文化艺术，从而他们将设计重点放在了中国传统文化元素上，目的是为了探寻更多更好的可利用的中国优秀传统文化元素[3]（如图1.2）。
图1.1旗袍 图1.2元素在服装中的应用
1.3研究内容和研究方法
研究内容：
在查阅和“旗袍在现代服饰中应用”相关的书籍文献资料之后，初步了解到现代旗袍服饰状况，并通过深入市场调查，从市场需求方面了解现代旗袍在服装市场中的实际情况，最终确定设计思路：从清代旗袍和民国旗袍造型分析入手，结合现代旗袍设计理念，确定本次设计的主题风格及名称、设计阐述以及绘制初步效果图、色彩说明、面料选择、款式设计说明、结构说明以及服装配饰说明。
研究方法：
本次采用了平面打版与立体裁剪组合的研究方法，在查阅大量书籍和杂志，并通过收集资料，参考文献，问卷调查，网络等方式，结合自己的设计理念，根据自己的创意灵感画系列设计效果图，根据效果图绘制服装款式并进行结构图纸制作和成衣制作，制作过程中运用文献分析法、比较法、综合分析法等进行研究。 2.设计主题说明
本次选题是围绕大主题“华章”，以传统服饰旗袍的研究为设计基础，探讨如何将旗袍独有特征运用到现代服饰设计中。“华章”的本意就是美丽而有光彩的；华：华丽、华艳、华贵。简单的来说就是运用本次的设计理念来创造美，而这个美是要反映在本次服装设计作品中。
没有任何装饰的美只是简简单单的外在美，没有美的内涵。为了增加服装美的内涵，本次设计结合了“梅菊”优秀传统元素。“梅”没有牡丹的那种艳丽之美，但它有着牡丹没有的高洁傲岸之美；“菊”没有像牡丹开的那么绚丽之美，引人注目，但它有着牡丹没有的冷艳清贞之美（如图2）
本次设计融合“梅”、“菊”等中国传统民族元素，从侧面的衬托本次主题，与主题形成呼应。
图2梅菊元素
2.1设计阐述
2.1.1灵感来源
灵感来源于2012年第二届北京国际电影节——华服“NETIGER”（如图2.2），让来自全世界的参观者感到了一种很强的视觉冲击力，更吸引了较多的国内外设计者的眼光；2014国际影星范冰冰在第63届戛纳电影节开幕式，身穿中国龙图案的“东方祥云”旗袍式礼服（如图2.3），.范冰冰身穿旗袍龙服装走在大红地毯上吸引了在场的所有人员的注意力，尤其是国内外设计者，但这一次国内外设计者没有像前一次那样，只是偶感兴趣罢了，而是他们真正的行动了。
但是从目前现状来看，这些设计者还只是在摸索状态，并没有真正认识到中国旗袍服装的真正内涵，他们只是一味的为其塑性，营造其外在美，而忽视了旗袍真正的内在美。旗袍被誉为中国国粹和女性国服的服装，是中国女性的传统服装，清代旗袍的裁制一直采用直线，三围完全平直，而到民国时期，民国初人们形成了和清代不同的思想，为打破传统封建的独立思想，寻求女权的解放，效仿男子的长袍马褂，形成具有民国时期思想独立的特色旗袍[4]。因此不难看出现代旗袍其实中国女性女权解放的产物，国内外设计者却忽略了这一点。
而梅则是高洁傲岸，菊冷艳清贞；梅菊高洁傲岸、冷艳清贞的品质正好与女子旗袍思想独立和女权解放相符合。因此将梅菊元素与旗袍相结合，运用到现代服饰设计中，才是旗袍真正内在美的体现，而不是简简单单的只看其外在体现了。
目 录
1 前言 1
1.1 研究背景 1
1.2 国内研究现状 1
1.3 研究内容和研究方法 2
2 设计主题说明 3
2.1 设计阐述 4
2.1.1 灵感来源 4
2.1.2 设计理念 5
2.2 色彩说明 5
2.2.1 流行色趋势 5
2.2.2 色彩应用与说明 6
2.2.3 配色方案 6
2.3 面料选择 7
3 服装款式、结构、工艺分析 8
3.1 款式分析 8
3.1.1 款式一 9
3.1.2 款式二 9
3.1.3 款式三 9
3.1.4 款式四 10
3.2 服装结构分析 10
3.2.1 结构设计分析 10
3.2.2 版型设计分析 12
3.2.3 立体裁剪 16
3.3 工艺说明 17
4 服饰配件设计 18
4.1 高跟鞋 18
4.2 首饰的装饰 18
4.3 发型搭配 19
5 整体效果展示 20
结 论 21
参考文献 22
致 谢 23
1 前言
1.1研究背景
二十一世纪的国内外，服装对于人们而言，穿衣不只是简简单单的遮羞御寒，而是趋向于对服装造型、色彩的热爱，来满足人们对于服装美的需求，但是人们在追求服装美的同时，也有不少人倾慕于中国的传统优秀服饰，甚至大多数的国内外设计者更把焦点逐渐转移到了对中国优秀传统服饰的开发与设计之中。
伴随当代社会文明的发 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
展，我国优秀传统服饰旗袍也随着社会的发展，逐渐从作为一种礼仪、表演、工作服装而得到新的发展，并给时尚带来崭新的面貌。同时国内外的设计者也将此后的设计重点放在了中国传统文化元素上，探寻更多更好的可利用的中国传统文化元素。
将传统文化元素运用到优秀传统服饰设计中，国外设计者在这方面虽然打破了固有的模式，但对中国传统美学的内涵不能很好的诠释，往往拒绝简单，朴实的设计，极端追求奢华的装修风格，忽视对广大人民群众的需求。
因此现代服装设计不仅仅是单纯的满足人们物质生活的需要，更应该注重人的精神需要，提高人的文明程度。因此现代设计应该为人们文化服务，反映当代人的思想和意志，体现人文情怀和人文精神。
1.2国内研究现状
不仅在中国还是在国外，服装不断的创造，服饰文化也随着不断的改进创新，在东西方文化不断交流与发展中，东西方服饰文化在交流与融合方面绵延流传，从未间断的发展着[1]。随当代国际文化的不断融合与发展，我国优秀传统服饰——“旗袍”，也随着社会的发展不断发展着——逐渐从作为一种礼仪、表演、工作服装而得到新的发展，并给时尚潮流带来新的面貌（如图1.1）。同时伴随着东西方文化交流风暴的兴起，像中国“梅菊”等优秀传统文化元素也在国际中备受关注，尤其是应用在服饰设计中[2]。国内外设计者受到了中国优秀传统文化元素的熏陶，以及参考西方文化艺术，从而他们将设计重点放在了中国传统文化元素上，目的是为了探寻更多更好的可利用的中国优秀传统文化元素[3]（如图1.2）。
图1.1旗袍 图1.2元素在服装中的应用
1.3研究内容和研究方法
研究内容：
在查阅和“旗袍在现代服饰中应用”相关的书籍文献资料之后，初步了解到现代旗袍服饰状况，并通过深入市场调查，从市场需求方面了解现代旗袍在服装市场中的实际情况，最终确定设计思路：从清代旗袍和民国旗袍造型分析入手，结合现代旗袍设计理念，确定本次设计的主题风格及名称、设计阐述以及绘制初步效果图、色彩说明、面料选择、款式设计说明、结构说明以及服装配饰说明。
研究方法：
本次采用了平面打版与立体裁剪组合的研究方法，在查阅大量书籍和杂志，并通过收集资料，参考文献，问卷调查，网络等方式，结合自己的设计理念，根据自己的创意灵感画系列设计效果图，根据效果图绘制服装款式并进行结构图纸制作和成衣制作，制作过程中运用文献分析法、比较法、综合分析法等进行研究。 2.设计主题说明
本次选题是围绕大主题“华章”，以传统服饰旗袍的研究为设计基础，探讨如何将旗袍独有特征运用到现代服饰设计中。“华章”的本意就是美丽而有光彩的；华：华丽、华艳、华贵。简单的来说就是运用本次的设计理念来创造美，而这个美是要反映在本次服装设计作品中。
没有任何装饰的美只是简简单单的外在美，没有美的内涵。为了增加服装美的内涵，本次设计结合了“梅菊”优秀传统元素。“梅”没有牡丹的那种艳丽之美，但它有着牡丹没有的高洁傲岸之美；“菊”没有像牡丹开的那么绚丽之美，引人注目，但它有着牡丹没有的冷艳清贞之美（如图2）
本次设计融合“梅”、“菊”等中国传统民族元素，从侧面的衬托本次主题，与主题形成呼应。
图2梅菊元素
2.1设计阐述
2.1.1灵感来源
灵感来源于2012年第二届北京国际电影节——华服“NETIGER”（如图2.2），让来自全世界的参观者感到了一种很强的视觉冲击力，更吸引了较多的国内外设计者的眼光；2014国际影星范冰冰在第63届戛纳电影节开幕式，身穿中国龙图案的“东方祥云”旗袍式礼服（如图2.3），.范冰冰身穿旗袍龙服装走在大红地毯上吸引了在场的所有人员的注意力，尤其是国内外设计者，但这一次国内外设计者没有像前一次那样，只是偶感兴趣罢了，而是他们真正的行动了。
但是从目前现状来看，这些设计者还只是在摸索状态，并没有真正认识到中国旗袍服装的真正内涵，他们只是一味的为其塑性，营造其外在美，而忽视了旗袍真正的内在美。旗袍被誉为中国国粹和女性国服的服装，是中国女性的传统服装，清代旗袍的裁制一直采用直线，三围完全平直，而到民国时期，民国初人们形成了和清代不同的思想，为打破传统封建的独立思想，寻求女权的解放，效仿男子的长袍马褂，形成具有民国时期思想独立的特色旗袍[4]。因此不难看出现代旗袍其实中国女性女权解放的产物，国内外设计者却忽略了这一点。
而梅则是高洁傲岸，菊冷艳清贞；梅菊高洁傲岸、冷艳清贞的品质正好与女子旗袍思想独立和女权解放相符合。因此将梅菊元素与旗袍相结合，运用到现代服饰设计中，才是旗袍真正内在美的体现，而不是简简单单的只看其外在体现了。
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