牛仔布旗袍设计
本次设计的灵感来源于中国传统的旗袍款式，将牛仔旧物进行改造的同时，将传统元素加入进去，结合远古历史人们对其的看法，以及当时的穿着打扮，流行趋势，对此次设计进行改造，选取的是人们穿过的旧的牛仔裤以及牛仔衣，选取的是靛蓝色偏浅的牛仔布，因为再设计中要加上欧根纱，在浅颜色上也是进行了装饰设计，装饰上加上具有中国元素的印花纹样。这些设计整体加起来，让整套服饰看着更加的具有神秘色彩，相信也会是让人们眼前一亮，可以更加的融汇着中国风，以及一些旗袍的盘扣、开襟原则，，配饰上也是纯手工设计的包包，腕饰，都是用服装的牛仔面料加上欧根纱设计。在本次设计结束，将自己所学的融会贯通，也是将现代的服装潮流与传统的文化服饰进行结合，也是为当代设计增添新的光彩。
目录
前言1.
设计理念3
2.1灵感来源3
2.2牛仔历史4
2.3中式旗袍发展5
设计主体7
3.1构思7
3.2面料选择10
3.3改造方式11
3.4服装造型构图13
设计架构17
4.1服装制版17
4.2服装裁剪17
4.3服装缝制与印花20
配饰设计与制作22
成品展示26
结论27
参考文献.28
致谢.29
前言
人们常说的“衣食住行”显然是把服饰放在第一位，可见其在生活中的重要性。而从牛仔面料问世到现在，世界各地已经广泛流行，特别是80年代，牛仔服饰达到最大化。牛仔与其他面料相比，以其舒适的面料、协调的颜色、加之新旧皆宜的特性，让牛仔面料“横行于世”至今。近些年来，牛仔服饰不断变化，从最初的蓝色牛仔衣裤，变成深蓝、浅蓝、黑色以及现今依旧盛行的破洞乞丐装。人们对牛仔服饰的评价已经不胜从前，销售情况也是时冷时热。而中国旗袍的设计有中国五千年的文明包含其中。旗袍的设计理念虽然让人觉得不是十分清晰，但是却是可以让人一眼看上去，都是可以看到的是慢慢的中国风，当美国西部牛仔于中国旗袍相遇，那是中式文化与西式文化的相遇，现如今的人们不断向外国文化倾斜，当牛仔在中国广泛流行的当下，加上具有我们中国五千年历史文明的旗袍，这是文化的碰撞， *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
必会形成灿烂的火花。
在牛仔布横行的时代，牛仔衣、牛仔裤的出现让人觉得眼前一亮，随着时代潮流的发展，越来越多相同的款式出现，随之而来的，也出现了新兴的设计技术——面料改造，现在多数的设计师为了追求更好的表达方式，将旧物进行重新设计改造，变成一种新兴的产品，从而使受众面更加广泛。然而，并不是说设计师们只是想想。近年来越来越多的改造重新出现的服饰走入生活中，所谓的拼接款，复古款，却不只是从前那么呆板的样式，加上设计师灵活的思维，重新将旧物进行改造，服饰价值也提升了很大的空间，人们现在也乐于接受这样的创新，销售成绩也是直线上升，让人们热衷这种穿着风格。所以本次研究设计中所有涉及，均属于将牛仔面料进行重新加工，让人们对牛仔布有一个全新的认识，也可以在生活中标新立异，产生这个时代独特的风格。
针对在面料进行第二次的改变，它通常就是人们所说的面料再造，但也根据自己的需要，进行第二次加工的织物，算是对其提出一种新的艺术形式，它也是一个设计师艺术扩展，至于有没有用于创新那就是另外一种设计方式。在服装设计中，风格，织物和过程方面，也是其最重要的元素，在面料的二次设计的虽然在这里担任着越来越重要的作用和生存的形式，织物，更多的是对于线与头脑中的设计所产生的想法，本身就是一半在服装设计工作的第二个设计在同一时间完成后，还可以带来更多的设计灵感更具灵魂艺术。例如著名服装设计师三宅一生(Issey Miyake)，针织女王Sonia Rykiel，瑞典新锐设计师Sandra Backlund等的作品，其之所以成为世界瞩目的作品，很大程度上都是来源于设计师对面料的良好把握。
在进行面料改造中，所采用的手法一般都是有传统的手工艺制作涵盖其中，并且和现代设计艺术的共同表现的手法。本次设计较多的是采用现代设计的手法，主要为撕扯、烫贴、腐蚀这三种。其中我们用的较多的为手工印染，在此次设计中我们设计了牛仔布的渐变颜色。在欧根纱上也添加了手绘的纹样，使其更具中国风特色，这也是传统的拼贴艺术中，贴补得部分，将各种造型样式的手工艺拼接成对称的图案，植入更多的中国元素。将传统不了的花纹看起来更加协调。
在历史悠久的中国文化传统中，说旗袍是最有代表性绝对是当之无愧，气泡也是最能够展现女性身材的服饰，其实是旗袍的设计将女性婀娜多姿的身材完全显现出来，在身上多处富裕的空间和不了，一寸一布，一条条褶就像是对女性身材的精雕细琢，使人们沦陷在旗袍的魅力当中，不管是雍容华贵还是清幽雅致，这些都是女人们的一抹风韵，也是成就了女人的完美身材展现的一种表达方式，让人们对于其中的美引起无限遐想，可以更好地将女人集万千的宠爱于一身。
2、设计理念
2.1灵感来源
服装设计来自中国传统服饰中的旗袍，基本形成的一些表现出的特征为：右衽的开襟，和侧缝、 整体式衬领和领口的盘扣，收腰，无袖或短袖，等等。任何的风格都是在保留旗袍基本的形态上进行对西方艺术的新的、 灵活的商业气氛浓厚吸收（图一）。
图一
服饰从初期的一板一眼的衣服，裤子发展到裙子破洞乞丐装，但近年来牛仔依旧延续着以往的传统不断地变化着颜色，变化着款式，那么，人们总是会有穿久了，觉得跟不上现如今的流行趋势，旧掉的衣服就变成了闲置，也是给了人们对它发挥无限想象的机会，现今就在旗袍也是受众面很广，人们也逐渐接受这种新兴的服饰。（图二）本次设计，也是本着旧物改造利用原则，将牛仔面料衣物进行新加工成为新品。
图二
2.2牛仔历史
一八五三年的犹太的年轻商人Levi Strauss为处理积压的帆布试着做了一批低腰裤，卖给了一些当时旧金山的淘金工人制作出的成品裤要比一些平时穿的裤子都是要结实，于是，李维干脆就开了一家专门生产帆布工装裤的一家公司，然后就采用了自己的名字“Levis”作为品牌，Levis的商业发展就是从这个时候开始进行的。在意志发展的时代都是在进行不断的创新，一九六零年，设计了普通的水洗牛仔裤，一九六七年又逐渐改成喇叭口型、一九八六年开始生产预先穿洞的破烂牛仔裤，二零零一年进入到中国大陆，在上海开设了首家的店面，2003年levi’s成立150周年，牛仔裤诞生130周年，TYPE1TM系列诞生。
2.3中式旗袍发展
时间后的旗袍，通常认为在 20 世纪期间的中华民国的一年，以前的研究也是含模糊不清的。女人都认为旗袍流行在一九二一年后期，在一九二三 年，周氏图案信息推理称为旗袍的先生周宝在上海时几十人，只有一到两个有着旗袍的穿着。事实上，当时新闻上海社会敏感性，一种新模型的普及必然会引起广泛的关注，但在一九二五年 5 月，如宣言的文本之前它很难找到，在报纸上，关于这件衣服和旗袍，在 1925 年提供支持证据信息的出现。在北平使其，旗袍的流行时间为一九二五年，所以后来都被定为这个回见。30年代末出现了“改良旗袍”，也使得旗袍的裁法和结构更加西化。1933年，中国旗袍就曾经在芝加哥世博会上获得银奖，从而走向世界。（图三）
目录
前言1.
设计理念3
2.1灵感来源3
2.2牛仔历史4
2.3中式旗袍发展5
设计主体7
3.1构思7
3.2面料选择10
3.3改造方式11
3.4服装造型构图13
设计架构17
4.1服装制版17
4.2服装裁剪17
4.3服装缝制与印花20
配饰设计与制作22
成品展示26
结论27
参考文献.28
致谢.29
前言
人们常说的“衣食住行”显然是把服饰放在第一位，可见其在生活中的重要性。而从牛仔面料问世到现在，世界各地已经广泛流行，特别是80年代，牛仔服饰达到最大化。牛仔与其他面料相比，以其舒适的面料、协调的颜色、加之新旧皆宜的特性，让牛仔面料“横行于世”至今。近些年来，牛仔服饰不断变化，从最初的蓝色牛仔衣裤，变成深蓝、浅蓝、黑色以及现今依旧盛行的破洞乞丐装。人们对牛仔服饰的评价已经不胜从前，销售情况也是时冷时热。而中国旗袍的设计有中国五千年的文明包含其中。旗袍的设计理念虽然让人觉得不是十分清晰，但是却是可以让人一眼看上去，都是可以看到的是慢慢的中国风，当美国西部牛仔于中国旗袍相遇，那是中式文化与西式文化的相遇，现如今的人们不断向外国文化倾斜，当牛仔在中国广泛流行的当下，加上具有我们中国五千年历史文明的旗袍，这是文化的碰撞， *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
必会形成灿烂的火花。
在牛仔布横行的时代，牛仔衣、牛仔裤的出现让人觉得眼前一亮，随着时代潮流的发展，越来越多相同的款式出现，随之而来的，也出现了新兴的设计技术——面料改造，现在多数的设计师为了追求更好的表达方式，将旧物进行重新设计改造，变成一种新兴的产品，从而使受众面更加广泛。然而，并不是说设计师们只是想想。近年来越来越多的改造重新出现的服饰走入生活中，所谓的拼接款，复古款，却不只是从前那么呆板的样式，加上设计师灵活的思维，重新将旧物进行改造，服饰价值也提升了很大的空间，人们现在也乐于接受这样的创新，销售成绩也是直线上升，让人们热衷这种穿着风格。所以本次研究设计中所有涉及，均属于将牛仔面料进行重新加工，让人们对牛仔布有一个全新的认识，也可以在生活中标新立异，产生这个时代独特的风格。
针对在面料进行第二次的改变，它通常就是人们所说的面料再造，但也根据自己的需要，进行第二次加工的织物，算是对其提出一种新的艺术形式，它也是一个设计师艺术扩展，至于有没有用于创新那就是另外一种设计方式。在服装设计中，风格，织物和过程方面，也是其最重要的元素，在面料的二次设计的虽然在这里担任着越来越重要的作用和生存的形式，织物，更多的是对于线与头脑中的设计所产生的想法，本身就是一半在服装设计工作的第二个设计在同一时间完成后，还可以带来更多的设计灵感更具灵魂艺术。例如著名服装设计师三宅一生(Issey Miyake)，针织女王Sonia Rykiel，瑞典新锐设计师Sandra Backlund等的作品，其之所以成为世界瞩目的作品，很大程度上都是来源于设计师对面料的良好把握。
在进行面料改造中，所采用的手法一般都是有传统的手工艺制作涵盖其中，并且和现代设计艺术的共同表现的手法。本次设计较多的是采用现代设计的手法，主要为撕扯、烫贴、腐蚀这三种。其中我们用的较多的为手工印染，在此次设计中我们设计了牛仔布的渐变颜色。在欧根纱上也添加了手绘的纹样，使其更具中国风特色，这也是传统的拼贴艺术中，贴补得部分，将各种造型样式的手工艺拼接成对称的图案，植入更多的中国元素。将传统不了的花纹看起来更加协调。
在历史悠久的中国文化传统中，说旗袍是最有代表性绝对是当之无愧，气泡也是最能够展现女性身材的服饰，其实是旗袍的设计将女性婀娜多姿的身材完全显现出来，在身上多处富裕的空间和不了，一寸一布，一条条褶就像是对女性身材的精雕细琢，使人们沦陷在旗袍的魅力当中，不管是雍容华贵还是清幽雅致，这些都是女人们的一抹风韵，也是成就了女人的完美身材展现的一种表达方式，让人们对于其中的美引起无限遐想，可以更好地将女人集万千的宠爱于一身。
2、设计理念
2.1灵感来源
服装设计来自中国传统服饰中的旗袍，基本形成的一些表现出的特征为：右衽的开襟，和侧缝、 整体式衬领和领口的盘扣，收腰，无袖或短袖，等等。任何的风格都是在保留旗袍基本的形态上进行对西方艺术的新的、 灵活的商业气氛浓厚吸收（图一）。
图一
服饰从初期的一板一眼的衣服，裤子发展到裙子破洞乞丐装，但近年来牛仔依旧延续着以往的传统不断地变化着颜色，变化着款式，那么，人们总是会有穿久了，觉得跟不上现如今的流行趋势，旧掉的衣服就变成了闲置，也是给了人们对它发挥无限想象的机会，现今就在旗袍也是受众面很广，人们也逐渐接受这种新兴的服饰。（图二）本次设计，也是本着旧物改造利用原则，将牛仔面料衣物进行新加工成为新品。
图二
2.2牛仔历史
一八五三年的犹太的年轻商人Levi Strauss为处理积压的帆布试着做了一批低腰裤，卖给了一些当时旧金山的淘金工人制作出的成品裤要比一些平时穿的裤子都是要结实，于是，李维干脆就开了一家专门生产帆布工装裤的一家公司，然后就采用了自己的名字“Levis”作为品牌，Levis的商业发展就是从这个时候开始进行的。在意志发展的时代都是在进行不断的创新，一九六零年，设计了普通的水洗牛仔裤，一九六七年又逐渐改成喇叭口型、一九八六年开始生产预先穿洞的破烂牛仔裤，二零零一年进入到中国大陆，在上海开设了首家的店面，2003年levi’s成立150周年，牛仔裤诞生130周年，TYPE1TM系列诞生。
2.3中式旗袍发展
时间后的旗袍，通常认为在 20 世纪期间的中华民国的一年，以前的研究也是含模糊不清的。女人都认为旗袍流行在一九二一年后期，在一九二三 年，周氏图案信息推理称为旗袍的先生周宝在上海时几十人，只有一到两个有着旗袍的穿着。事实上，当时新闻上海社会敏感性，一种新模型的普及必然会引起广泛的关注，但在一九二五年 5 月，如宣言的文本之前它很难找到，在报纸上，关于这件衣服和旗袍，在 1925 年提供支持证据信息的出现。在北平使其，旗袍的流行时间为一九二五年，所以后来都被定为这个回见。30年代末出现了“改良旗袍”，也使得旗袍的裁法和结构更加西化。1933年，中国旗袍就曾经在芝加哥世博会上获得银奖，从而走向世界。（图三）
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