中国红唐风在服饰中的运用
摘 要这些年来，随着中国与外界文化、贸易的往来关系日益密切，西方服装设计师逐渐运用中国传统元素作为设计的灵感来源，服装不仅仅体现了设计师对生活的态度和认知，更成为了一种艺术表现手法，体现了古老中西文化神秘多姿的精髓魅力，将古老的文化艺术与现代审美意识重组，在流行时尚元素中注入独有的中华文化。在我本次的设计中，我选取了中国特有的传统图腾纹样，借鉴其独有的意韵，将其融入到西方潮流服饰，体现其传统但不失潮流、开放又不失优雅的特色，在色彩上仅仅通过几种深浅颜色的碰撞营造感染力与震撼力以及其内在气质，这些都为我的此次设计提供了丰富的设计元素。
目 录
１ 前言 2
1.1研究背景 2
1.2 国内外研究现状 2
1.3 研究方法和研究内容 2
2 设计主题说明 3
2.1灵感来源 3
2.2 服装造型 4
2.3 服装色彩 5
2.3.1黑色、红色和蓝色在服装中的运用...........................6
2.4 服装材质 7
2.5设计构思图...................................................7
3 结构设计与工艺制作 .....................................8
3.1 服装制版过程 9
3.2 裁剪缝制过程 10
3.3特殊工艺的处理过程 11
3.4面料的处理过程 11
4 配饰设计与制作 11
4.1项饰设计 11
结 论 13
参 考 文 献 15
致 谢 16
１ 前言
1.1研究背景
现代服装设计体现的不仅仅是单纯的物质需求，更体现了设计师对生活的态度认知以及对时尚的诠释，更加注重人的精神需求，更体现民族精神和人文情怀，也更符合现代服饰的设计原则。
当今社会中，中国风的服饰是中国文化中的重要组成部分，但在日新月异的服饰潮流中，中国风服饰逐渐呈 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072#
现出一种固态性，国语模式化的本土设计使服装形式国语思维定式（如图1.1），而国外的设计师对中国文化的浅显理解使得他们在设计中只采用局部的中国元素。这在一定程度上虽然打破了本土设计师对服装设计的固有模式（如图1.2），但却不能使中国传统美学内涵得到很好的诠释，这种设计的弊端使广大人民群众的审美需求得不到满足。
图1.1 国内设计 图1.2 国外设计
1.2 国内外研究现状
随着各国经济贸易的往来，“时尚”“潮流”再也不是“井底之蛙”，它们逐渐变得多元化，融合化，目前国内设计师将中国服饰与现代服饰设计理念相结合，通过不同传统元素的运用与研究，从面料材质与服装色彩等方面将传统服饰与现代服饰相融合，以此来体现中国传统美学的内涵，而国外设计师往往只将中国传统纹样作为服装构成的一个元素、一个构成点，来着重表现服装的外部轮廓，将中国传统文化纹样或颜色作为装饰来寻求创新和突破。 由于东西方服装设计师对中国传统服饰元素的理解和运用的差异，说明了设计思维对服装设计的影响。
正如《中国元素在世界服装市场中的运用及影响》中阐述的那样，中国元素对世界时尚产业元素有至关重要的影响。与此同时，多元化的服装市场需求也促进了中国传统文化元素的进步与发展。
1.3 研究方法和研究内容
本次设计中，我主要采用了平面打版技术与立体裁剪技术的方式，结合自己日常的知识积累与设计理念，加之对国内外优秀时装设计的借鉴，根据自己的创意灵感画系列设计效果图，根据效果图绘制服装款式并进行结构图纸制作和成衣制作过程，并对其进行了深入的研究和创新。
此次设计主要以探索“东西结合”的理念为主，目的是实现中国传统美学与时尚潮流的西方美学相结合。理念旨在展现女性内在魅力，突出女性的优雅干练。同时，面料方面也是多元化的，材质的不同可以反映衣服的层次，如欧根纱和锦缎的搭配。麻织物与粘胶面料的搭配。
在本次设计中，我的构思来源于著名的“反时尚设计师”山本耀司的名车设计雷克萨斯新GS，所以在效果图的整体上表现是独具一格的放纵不羁美，在结构设计中，虽然遇到了诸多问题，但经过反复修改和研究后我找到了合适的设计款式和板型。
2 设计主题说明
2.1灵感来源
本系列设计的主题是《唐风》，灵感来源于著名时装设计师山本耀司对名车LEXUS新GS的设计作品，（如图2.1）从简洁明朗的直线出发，使衣身营造出一种自由奔放的形态。本系列以此灵感，设计带有传统“韵味”的女性中性服装。
本次毕业设计希望能将传统美学的“含蓄”与现代服装的“时尚”相结合。以此展现中国女性内在的阳刚干练之美，展现现代中国女性独有的魅力。
图2.1 灵感来源图
2.2 服装造型
本次服装设计中的服装造型是结合了东方的“韵”与西方的“型”为特征。服装廓形多为H型造型，服装内部多为分割和拼接，线条流畅，使服装整体感觉挺拔，优雅，彰显出女性干练美。此系列服装是以廓形变化为中心，以黑红色系为半径形成一个系列。本系列服装造型主要划分了三部分：第一部分是从服装单独的造型上划分为款式造型、搭配颜色和面料材质三个部分元素；第二部分是从服装的抽象设计中划分为几个节点，如点、线、面、体、形、质、光等部分要素；第三部分则是从穿搭配饰上划分为鞋帽、上装、下装、内衣、外套、饰品等要素。
目 录
１ 前言 2
1.1研究背景 2
1.2 国内外研究现状 2
1.3 研究方法和研究内容 2
2 设计主题说明 3
2.1灵感来源 3
2.2 服装造型 4
2.3 服装色彩 5
2.3.1黑色、红色和蓝色在服装中的运用...........................6
2.4 服装材质 7
2.5设计构思图...................................................7
3 结构设计与工艺制作 .....................................8
3.1 服装制版过程 9
3.2 裁剪缝制过程 10
3.3特殊工艺的处理过程 11
3.4面料的处理过程 11
4 配饰设计与制作 11
4.1项饰设计 11
结 论 13
参 考 文 献 15
致 谢 16
１ 前言
1.1研究背景
现代服装设计体现的不仅仅是单纯的物质需求，更体现了设计师对生活的态度认知以及对时尚的诠释，更加注重人的精神需求，更体现民族精神和人文情怀，也更符合现代服饰的设计原则。
当今社会中，中国风的服饰是中国文化中的重要组成部分，但在日新月异的服饰潮流中，中国风服饰逐渐呈 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072#
现出一种固态性，国语模式化的本土设计使服装形式国语思维定式（如图1.1），而国外的设计师对中国文化的浅显理解使得他们在设计中只采用局部的中国元素。这在一定程度上虽然打破了本土设计师对服装设计的固有模式（如图1.2），但却不能使中国传统美学内涵得到很好的诠释，这种设计的弊端使广大人民群众的审美需求得不到满足。
图1.1 国内设计 图1.2 国外设计
1.2 国内外研究现状
随着各国经济贸易的往来，“时尚”“潮流”再也不是“井底之蛙”，它们逐渐变得多元化，融合化，目前国内设计师将中国服饰与现代服饰设计理念相结合，通过不同传统元素的运用与研究，从面料材质与服装色彩等方面将传统服饰与现代服饰相融合，以此来体现中国传统美学的内涵，而国外设计师往往只将中国传统纹样作为服装构成的一个元素、一个构成点，来着重表现服装的外部轮廓，将中国传统文化纹样或颜色作为装饰来寻求创新和突破。 由于东西方服装设计师对中国传统服饰元素的理解和运用的差异，说明了设计思维对服装设计的影响。
正如《中国元素在世界服装市场中的运用及影响》中阐述的那样，中国元素对世界时尚产业元素有至关重要的影响。与此同时，多元化的服装市场需求也促进了中国传统文化元素的进步与发展。
1.3 研究方法和研究内容
本次设计中，我主要采用了平面打版技术与立体裁剪技术的方式，结合自己日常的知识积累与设计理念，加之对国内外优秀时装设计的借鉴，根据自己的创意灵感画系列设计效果图，根据效果图绘制服装款式并进行结构图纸制作和成衣制作过程，并对其进行了深入的研究和创新。
此次设计主要以探索“东西结合”的理念为主，目的是实现中国传统美学与时尚潮流的西方美学相结合。理念旨在展现女性内在魅力，突出女性的优雅干练。同时，面料方面也是多元化的，材质的不同可以反映衣服的层次，如欧根纱和锦缎的搭配。麻织物与粘胶面料的搭配。
在本次设计中，我的构思来源于著名的“反时尚设计师”山本耀司的名车设计雷克萨斯新GS，所以在效果图的整体上表现是独具一格的放纵不羁美，在结构设计中，虽然遇到了诸多问题，但经过反复修改和研究后我找到了合适的设计款式和板型。
2 设计主题说明
2.1灵感来源
本系列设计的主题是《唐风》，灵感来源于著名时装设计师山本耀司对名车LEXUS新GS的设计作品，（如图2.1）从简洁明朗的直线出发，使衣身营造出一种自由奔放的形态。本系列以此灵感，设计带有传统“韵味”的女性中性服装。
本次毕业设计希望能将传统美学的“含蓄”与现代服装的“时尚”相结合。以此展现中国女性内在的阳刚干练之美，展现现代中国女性独有的魅力。
图2.1 灵感来源图
2.2 服装造型
本次服装设计中的服装造型是结合了东方的“韵”与西方的“型”为特征。服装廓形多为H型造型，服装内部多为分割和拼接，线条流畅，使服装整体感觉挺拔，优雅，彰显出女性干练美。此系列服装是以廓形变化为中心，以黑红色系为半径形成一个系列。本系列服装造型主要划分了三部分：第一部分是从服装单独的造型上划分为款式造型、搭配颜色和面料材质三个部分元素；第二部分是从服装的抽象设计中划分为几个节点，如点、线、面、体、形、质、光等部分要素；第三部分则是从穿搭配饰上划分为鞋帽、上装、下装、内衣、外套、饰品等要素。
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