罗伯特·文丘里设计作品__“母亲住宅”解读
罗伯特·文丘里设计作品__“母亲住宅”解读[20191226194240]
````摘要
本文通过对现代主义、国际主义风格的没落，到后现代主义兴起的背景介绍、设计师的介绍，重点分析了“母亲住宅”的基本设计手法，并以此为一条脉络，研究后现代主义所具有的特点和内涵，以及后现代主义建筑设计作品所具有的符号、象征、形态的隐喻。从中吸取精华，更好的用于今后的设计中。
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关键字:后现代主义母亲住宅符号隐喻装饰主义
目录
引言1
1.作品背景1
1.1后现代主义的兴起、发展1
1.2设计师背景1
1.3“母亲住宅”设计背景3
1.4现有对“母亲住宅”研究的局限性3
2．“母亲住宅”设计手法研究3
2.1“母亲住宅”空间设计手法分析3
2.1.1功能分区3
2.1.2交通流线系3
2.1.3 内部空间的相互关系3
2.2“母亲住宅”材质运用分析4
2.3“母亲住宅”外观分析4
3.“母亲住宅”设计的重要理论因素分析5
3.1历史主义因素5
3.2意义传达因素6
4.从“母亲住宅”中得到的启示7
4.1形式的多样化处理7
4.2符号学在设计中的应用8
4.3形态的精神功能、人文含义的处理8
4.4色彩与质感的处理9
结语9
引用和参考文献10
致谢11
引言
罗伯特·文丘里是后现代主义的著名建筑理论家和建筑设计师，他设计的“母亲住宅”作为后现代主义建筑的经典建筑和代表，对其从设计手法和理论层面深层次的分析和解读，才能更好的理解后现代多元化发展中的共同点——装饰主义的立场、历史符号的运用、后现代主义建筑所具有的隐喻和象征。有的对母亲住宅的研究，只局限于“建筑”、仅仅把它当做一座建筑，而没有思考这座住宅所具有的的精神内涵和矛盾趣味，没有联系时代发展，割裂了与环境的相互影响，设计师内心的设计想法和意图。因此，本案对母亲住宅的研究把单个建筑与社会的、文化的、时代的因素结合起来，从而更好更充分的理解。
1.作品背景
1.1后现代主义的兴起、发展
至1960年代末期，国际主义风格垄断建筑、产品和平面设计已经将近30年的历史，世界的建筑日趋相同，地方和民族特色逐渐消退，建筑和城市的面貌越来越单调，对于此种趋势，年青建筑家开始新的探索与改造国际主义，典雅主义、有机功能主义是对国际主义风格的一些调整，也就出现了一系列比较有人情味，个人化的建筑，但影响有限。二战后，全球进入战后复兴和发展的高潮中，工业生产得以快速发展，社会经济也不断好转，人们的生活水平也不断提高，这也使得人们不再简单的满足于温饱问题，开始有了审美的要求，因此建筑界的发展肯定的，突破整齐划一、单调乏味的建筑状态，开始追求有个性，有特色，有趣味，丰富多彩的建筑局面。[1]
美国著名的建筑师罗伯特·文丘里，是在建筑领域提出“后现代主义”的第一人，文丘里以 “less is bore”来反对密斯的“less is more”。 文丘里认为现代的建筑应该具有审美趣味和娱乐趣味，通过历史上的建筑特点和当代的通俗文化可以达到丰富建筑的审美趣味和娱乐趣味这一目的。历史建筑的特点即历史上各个时期各个类型的著名建筑，通过对这些历史建筑元素提取，并加以直接使用或是折中的处理运用在新的建筑之中；而通俗文化也就是普遍的，流行的文化，这点上和波普艺术的趣味相类似，那些被之前的学者或是上层艺术家设计师所鄙夷的商业主义风格，在文丘里的眼中也是具有价值和意义，是可以利用的，在他看来这种最普通的商业文化、流行文化石符合当下大众、尤其是新一代的追求。因此之前的单调乏味的建筑是不能满足新的心理和审美需求，通过对历史因素的提取，并采用折中的，娱乐化的，戏谑的处理来丰富建筑。
1.2设计师背景
罗伯特·文丘里，后现代主义建筑理论家、建筑师，于1925年出生于美国费城。毕业于普林斯顿大学建筑系，并在美国多所大学任教。曾在沙里宁和路易斯·康的事务所工作过。文丘里同时受到柯布西耶和阿尔瓦·阿尔托等影响。他说道：“在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源”。[1]文丘里的创意灵感源于历史上的建筑和现有的建筑，所以他设计的建筑既有个性和特点，又与当地环境紧密相连。
文丘里认为现代建筑语言不能被广大人民所理解，而人们能普遍接受的通常是形式简单而具有活力，装饰性突出，能表达某种内涵与趣味的建筑。文丘里认为建筑应当强调装饰，表达某种情感，他的设计方法是运用符号，回溯历史，并加以折中的处理。文丘里提出的“建筑的复杂性和矛盾性”的观点视为对现代建筑的纯粹性和单一性的最大挑战，同时作为后现代主义建筑发展中的一个重要里程碑式的人物，因此被后人称为“后现代主义之父”。
罗伯特·文丘里是建筑界非主流的代表，他的建筑作品与建筑著作成为与之前正统的功能主义，国际主义风格相对立的代表。他的建筑作品和著作也是后人学习的经典案例和理论知识来源。他的著作《Complexity and Contradiction in Architecture》（1966年）和《Learning from Las Vegas》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言，认为美国赌城拉斯维加斯为代表的商业化大都市的面貌，包括街道两侧的闪烁的灯光广告牌，璀璨的霓虹灯等，这些正好满足大众的审美兴趣，因此设计师，就要向商业化的大都市，通俗的文化学习。于是曾经被视为是低级趣味的和追崇娱乐的市井文化得以在学术领域上立足。 设计时，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的形式融合在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺的和喜剧式的“语言”融于其中，他的作品还被当作设计平面的标榜，这些形式常具有纪念性和装饰性的趣味。他以象征和符号为装饰元素，运用简单的几何造型元素，并将其融入他的设计中。文丘里总在大背景下将差异和相似合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与建筑所处的环境相契合。这些建筑不会因为已有的目的而忽略周围的环境氛围，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。[2]
1.3“母亲住宅”设计背景
美国费城的母亲住宅，是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮发展中一个响亮的前奏。1961年，文丘里的母亲作为年轻建筑师文丘里的委托人，请他为自己设计一幢新居。
1.4现有对“母亲住宅”研究的局限性
“母亲住宅”所代表的后现代主义建筑，由于自身所具有的的含混模糊性、复杂性、戏谑性和娱乐性，无论是在内涵、意识形态方面和设计手法上，都缺少深刻和细致的研究。同时艺术批评家所涉及的也只是建筑的表面，对于内部空间的研究却很少。
2.“母亲住宅”的设计手法研究
2.1“母亲住宅”空间设计手法分析
2.1.1功能分区：
此建筑仍然包含了现代主义建筑的基本功能，同时具有现代主义建筑的基本原则，在建筑结构、材料使用和建造方法上也是现代的。该建筑规模不大、建筑结构简单清晰、功能齐全、满足家庭的实际需求，室内空间依照功能划分为餐厅、起居室、一间双人卧室（母亲）、一间单人卧室（儿子）、一间工作室（儿子），另外各处配有小卫生间。
尽管此建筑的整个建筑空间狭小，但各个功能空间的大小与形状相对合理，基本能满足家庭住宅功能上的需求；卧室与起居室仍能占据较好的朝向，同样使得门相对集中的放置在一起。母亲住宅的功能分区明确，但单一。空间划分与组合简单明了，是对传统建筑设计的一种继承。
2.1.2交通流线：
文丘里将处于流线中的门做得较为含蓄而不突兀，从而使交通流线简洁而流畅。在主层与二层的连接处理巧妙、有趣。但同时内部的动线又不过于简单，这是因为内部的空间被“拥挤” 的处理，动线的矛盾统一，从这一点也体现了家庭式的琐碎。
2.1.3内部空间的相互关系
“母亲住宅”是文丘里的一个试验性的建筑作品，也同时体现了《建筑的复杂性和矛盾性》中的新的建筑理论：建筑应具有复杂性和矛盾性。在内部空间中，各个小空间相互矛盾的依存——既统一又对立。该建筑是文丘里母亲的私人住宅，在这个内部空间中自然体现了家庭生活的琐碎性和丰富性。在一层空间中，烟囱和楼梯被巧妙的联系在一起，甚至可说是纠结在一起。由于内部各空间狭小，甚至似乎不能满足实际的功能要求，但通过一种非正统的手法将这个空间“拥挤”在一起，在内部空间的联系中，这也是矛盾性最大的体现。
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本文通过对现代主义、国际主义风格的没落，到后现代主义兴起的背景介绍、设计师的介绍，重点分析了“母亲住宅”的基本设计手法，并以此为一条脉络，研究后现代主义所具有的特点和内涵，以及后现代主义建筑设计作品所具有的符号、象征、形态的隐喻。从中吸取精华，更好的用于今后的设计中。
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关键字:后现代主义母亲住宅符号隐喻装饰主义
目录
引言1
1.作品背景1
1.1后现代主义的兴起、发展1
1.2设计师背景1
1.3“母亲住宅”设计背景3
1.4现有对“母亲住宅”研究的局限性3
2．“母亲住宅”设计手法研究3
2.1“母亲住宅”空间设计手法分析3
2.1.1功能分区3
2.1.2交通流线系3
2.1.3 内部空间的相互关系3
2.2“母亲住宅”材质运用分析4
2.3“母亲住宅”外观分析4
3.“母亲住宅”设计的重要理论因素分析5
3.1历史主义因素5
3.2意义传达因素6
4.从“母亲住宅”中得到的启示7
4.1形式的多样化处理7
4.2符号学在设计中的应用8
4.3形态的精神功能、人文含义的处理8
4.4色彩与质感的处理9
结语9
引用和参考文献10
致谢11
引言
罗伯特·文丘里是后现代主义的著名建筑理论家和建筑设计师，他设计的“母亲住宅”作为后现代主义建筑的经典建筑和代表，对其从设计手法和理论层面深层次的分析和解读，才能更好的理解后现代多元化发展中的共同点——装饰主义的立场、历史符号的运用、后现代主义建筑所具有的隐喻和象征。有的对母亲住宅的研究，只局限于“建筑”、仅仅把它当做一座建筑，而没有思考这座住宅所具有的的精神内涵和矛盾趣味，没有联系时代发展，割裂了与环境的相互影响，设计师内心的设计想法和意图。因此，本案对母亲住宅的研究把单个建筑与社会的、文化的、时代的因素结合起来，从而更好更充分的理解。
1.作品背景
1.1后现代主义的兴起、发展
至1960年代末期，国际主义风格垄断建筑、产品和平面设计已经将近30年的历史，世界的建筑日趋相同，地方和民族特色逐渐消退，建筑和城市的面貌越来越单调，对于此种趋势，年青建筑家开始新的探索与改造国际主义，典雅主义、有机功能主义是对国际主义风格的一些调整，也就出现了一系列比较有人情味，个人化的建筑，但影响有限。二战后，全球进入战后复兴和发展的高潮中，工业生产得以快速发展，社会经济也不断好转，人们的生活水平也不断提高，这也使得人们不再简单的满足于温饱问题，开始有了审美的要求，因此建筑界的发展肯定的，突破整齐划一、单调乏味的建筑状态，开始追求有个性，有特色，有趣味，丰富多彩的建筑局面。[1]
美国著名的建筑师罗伯特·文丘里，是在建筑领域提出“后现代主义”的第一人，文丘里以 “less is bore”来反对密斯的“less is more”。 文丘里认为现代的建筑应该具有审美趣味和娱乐趣味，通过历史上的建筑特点和当代的通俗文化可以达到丰富建筑的审美趣味和娱乐趣味这一目的。历史建筑的特点即历史上各个时期各个类型的著名建筑，通过对这些历史建筑元素提取，并加以直接使用或是折中的处理运用在新的建筑之中；而通俗文化也就是普遍的，流行的文化，这点上和波普艺术的趣味相类似，那些被之前的学者或是上层艺术家设计师所鄙夷的商业主义风格，在文丘里的眼中也是具有价值和意义，是可以利用的，在他看来这种最普通的商业文化、流行文化石符合当下大众、尤其是新一代的追求。因此之前的单调乏味的建筑是不能满足新的心理和审美需求，通过对历史因素的提取，并采用折中的，娱乐化的，戏谑的处理来丰富建筑。
1.2设计师背景
罗伯特·文丘里，后现代主义建筑理论家、建筑师，于1925年出生于美国费城。毕业于普林斯顿大学建筑系，并在美国多所大学任教。曾在沙里宁和路易斯·康的事务所工作过。文丘里同时受到柯布西耶和阿尔瓦·阿尔托等影响。他说道：“在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源”。[1]文丘里的创意灵感源于历史上的建筑和现有的建筑，所以他设计的建筑既有个性和特点，又与当地环境紧密相连。
文丘里认为现代建筑语言不能被广大人民所理解，而人们能普遍接受的通常是形式简单而具有活力，装饰性突出，能表达某种内涵与趣味的建筑。文丘里认为建筑应当强调装饰，表达某种情感，他的设计方法是运用符号，回溯历史，并加以折中的处理。文丘里提出的“建筑的复杂性和矛盾性”的观点视为对现代建筑的纯粹性和单一性的最大挑战，同时作为后现代主义建筑发展中的一个重要里程碑式的人物，因此被后人称为“后现代主义之父”。
罗伯特·文丘里是建筑界非主流的代表，他的建筑作品与建筑著作成为与之前正统的功能主义，国际主义风格相对立的代表。他的建筑作品和著作也是后人学习的经典案例和理论知识来源。他的著作《Complexity and Contradiction in Architecture》（1966年）和《Learning from Las Vegas》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言，认为美国赌城拉斯维加斯为代表的商业化大都市的面貌，包括街道两侧的闪烁的灯光广告牌，璀璨的霓虹灯等，这些正好满足大众的审美兴趣，因此设计师，就要向商业化的大都市，通俗的文化学习。于是曾经被视为是低级趣味的和追崇娱乐的市井文化得以在学术领域上立足。 设计时，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的形式融合在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺的和喜剧式的“语言”融于其中，他的作品还被当作设计平面的标榜，这些形式常具有纪念性和装饰性的趣味。他以象征和符号为装饰元素，运用简单的几何造型元素，并将其融入他的设计中。文丘里总在大背景下将差异和相似合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与建筑所处的环境相契合。这些建筑不会因为已有的目的而忽略周围的环境氛围，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。[2]
1.3“母亲住宅”设计背景
美国费城的母亲住宅，是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮发展中一个响亮的前奏。1961年，文丘里的母亲作为年轻建筑师文丘里的委托人，请他为自己设计一幢新居。
1.4现有对“母亲住宅”研究的局限性
“母亲住宅”所代表的后现代主义建筑，由于自身所具有的的含混模糊性、复杂性、戏谑性和娱乐性，无论是在内涵、意识形态方面和设计手法上，都缺少深刻和细致的研究。同时艺术批评家所涉及的也只是建筑的表面，对于内部空间的研究却很少。
2.“母亲住宅”的设计手法研究
2.1“母亲住宅”空间设计手法分析
2.1.1功能分区：
此建筑仍然包含了现代主义建筑的基本功能，同时具有现代主义建筑的基本原则，在建筑结构、材料使用和建造方法上也是现代的。该建筑规模不大、建筑结构简单清晰、功能齐全、满足家庭的实际需求，室内空间依照功能划分为餐厅、起居室、一间双人卧室（母亲）、一间单人卧室（儿子）、一间工作室（儿子），另外各处配有小卫生间。
尽管此建筑的整个建筑空间狭小，但各个功能空间的大小与形状相对合理，基本能满足家庭住宅功能上的需求；卧室与起居室仍能占据较好的朝向，同样使得门相对集中的放置在一起。母亲住宅的功能分区明确，但单一。空间划分与组合简单明了，是对传统建筑设计的一种继承。
2.1.2交通流线：
文丘里将处于流线中的门做得较为含蓄而不突兀，从而使交通流线简洁而流畅。在主层与二层的连接处理巧妙、有趣。但同时内部的动线又不过于简单，这是因为内部的空间被“拥挤” 的处理，动线的矛盾统一，从这一点也体现了家庭式的琐碎。
2.1.3内部空间的相互关系
“母亲住宅”是文丘里的一个试验性的建筑作品，也同时体现了《建筑的复杂性和矛盾性》中的新的建筑理论：建筑应具有复杂性和矛盾性。在内部空间中，各个小空间相互矛盾的依存——既统一又对立。该建筑是文丘里母亲的私人住宅，在这个内部空间中自然体现了家庭生活的琐碎性和丰富性。在一层空间中，烟囱和楼梯被巧妙的联系在一起，甚至可说是纠结在一起。由于内部各空间狭小，甚至似乎不能满足实际的功能要求，但通过一种非正统的手法将这个空间“拥挤”在一起，在内部空间的联系中，这也是矛盾性最大的体现。
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