范斯沃斯住宅室内设计手法研究
范斯沃斯住宅室内设计手法研究[20191226194304]
摘 要
在当代，人们对居住环境的追求日益提高，家居生活的环境已经成为一个不可或缺的元素。家居环境中空间的布局应该充满着动感，方位的诱惑性、透视性和生动明朗的创造性，它不仅是一种时尚，而且是创造一种既美观又能表现居住其中的人们有机活动方式的空间。本课题通过研究范斯沃斯住宅的平面布局以及空间布局与应用，了解空间布局，引领人们走向新的空间布局形态，提升生活品质让空间在水平和垂直的方向都可采用象征性的分隔方法，而保持最大限度的交融、连续、视线通透、交通无阻隔或极少阻隔性。
查看完整论文请+Q: 3519,1607,2
关键字:范斯沃斯住宅室内设计空间形态
目 录
1. 引言1
2. 设计师密斯凡德罗简介 2
2.1设计师简介 2
2.2设计师的设计思想 2
3. 范斯沃斯住宅简介5
3.1范斯沃斯住宅的设计背景5
3.2范斯沃斯住宅简介。5
4. 范斯沃斯住宅室内设计手法6
4.1功能区域的划分6
4.1.1动区6
4.1.2静区7
4.2空间形态7
4.3空间造型8
4.3.1平面造型8
4.3.2立面造型9
结语 9
参考文献11
致谢12
引 言
通过对范斯沃斯住宅的研究，了解空间的布局与应用，并将之与现在家居空间布局相对比结合，使之让更多人了解空间布局，引领人们走向更高的家居环境，了解他充满着动感，方位的诱惑性、透视性和生动明朗的创造性，它不仅是一种时尚，而且是创造一种既美观又能表现居住其中的人们有机活动方式的空间。
现代人的住宅空间越来越大，每一个空间都相对独立，每个人埋头在一个格子里，然而这一个个封闭的空间，已经不能满足人们交流的需要，如何让规矩的室内空间流动起来，让家人多沟通一些，成为人们在室内装修时的追求目标。
对许多人来说，理想的居所并不仅仅是有个栖身之地。家给人们的感觉是其他任何地方都代替不了的，除了温暖、休息、放松外，最重要的是家中赋予人的亲情滋味。因此家中的空间布局，除了要满足人的基本生理需求外，精神上的追求也越来越重要。
2. 设计师密斯凡德罗简述
2.1设计师简介。
密斯·凡·德·罗（Ludwing Mies Van der Rohe），（1886年3月27日－1969年8月17日）德国人，二十世纪中期响彻世界的四大现代建筑大师之一。
密斯·凡·德·罗出生于德国美丽的的亚琛古城，他从来没有到任何的专业的建筑学院学习，但他通过长时间实践，他从他的父亲那里学习掌握了有关于石材结构的各种各样各样的知识。
1919~1924年，密斯·凡·德·罗提出五个建筑方案，这五个方案包括现代建筑的尝试---用玻璃建造的摩天楼；包括在赖特的影响下设计出的乡村风格的别墅。 （ 图片来源百度图片）
1928年，密斯·凡·德·罗提出“少就是多”的理念。在1929年，密斯·凡·德·罗建造的巴塞罗那馆使之原则得到充分体现。在1930年他同样用“少就是多”的设计理念设计建造了出了土根哈特住宅，1930年密斯担任包豪斯的校长。
1937年，密斯到阿尔莫学院建筑系担任主任。1944年，密斯加入了美国际。他在美国发现了钢材这种新型的材料，相对于当时的美国来说，玻璃与钢的结构体现着现代技术的威力。技术对于密斯而言，不紧紧具有物质上的意义，更具有精神上的价值，他是当代精神的宣言。密斯在美国对构造的委身，其实不意味着摒弃对空间的摸索，相反，这种结构的非物资化构想使他更加无拘无束的创造出超感受意义上的空间。以严厉的对称方式来进行设计，从各个方面渗入进去，就形成了仅有玻璃和柱子的空间。
另外密斯在美国，闲暇时也研究家具。此时密斯选用的材料大多是使用钢结构以增强建筑物本身的垂直感，而他使用钢结构的原本的目标并不是出于构造，而是出于钢结构的好看、艺术并不是理性的。在钢铁构造与玻璃幕墙的应用中，他设计的范斯沃斯住宅成为最高的建筑法则，同时这所住宅也标志密斯在他设计理念中新的思维转折点---关注于布局的样式与结构，这种以钢结构的框架内夹大面积玻璃幕墙也成为后人学习研究的范本。
在20世纪60年代后，密斯的设计理念与作品总体上分为个大的类别：以棱柱结构为主的塔楼和以大空间的厅堂式平层建筑建筑。到此，密斯已经把当当时派的纯净结构主义发挥到了一个非常高的层次。
2.2 设计师的设计思想。
密斯的建筑理念是从社会实践与社会体验的摸索中产生的。从他在在柏林的布鲁诺学徒，到在彼得?贝伦斯手下当绘图员，再到在柏林开属于自己的事务所.....所有这些切身的经历都使他的建筑思维不断壮大，并投身于二十世纪后重大历史变革当中，并且形成了一系列的贯穿于整个二十世纪建筑学的比较完整的思想体系。直到今天，世界上各个国家的各个地区地区，也包括中国在内的密斯设计风格的追随者依然在不断对这套理论体系进行引申跟发展。
作为当代的中国学生，虽然从时间上或是空间上都离密斯时代相当的久远。但笔者对密斯建筑最开始的印象是他设计建造的巴塞罗那举办的国际博览会德国馆。那大大片片的透明的玻璃幕墙，轻盈的构造体系，深远出奇的薄薄屋顶，或开或闭的空间印象...整个作品犹如是从山谷中吹来的清凉的风，使我猛然从满眼嘈杂的装饰建筑中解脱出来.虽然这座建筑存在时间很短，但"少就是多","流通空间","全面空间"这些理念在这个建筑中体现的淋漓尽致。这个就是密斯风格的精华，最最经典注解.这是一个从德国小城市走出来的大师的最经典最深刻的写照.
少就是多
从中国几千年的传统建筑跟传统美学中，我们很容易体会出"少就是多"这个词的含义。大师们最有思想的东西一般不是涂满墨的画幅，恰恰相反的是在于那一片片的空白之中。当"少就是多"这个建筑理念从密斯口中表达出来的时候，它没有东方人感觉上的悠然与自得，只有密斯对建筑的深刻理解跟严谨的态度。"少"不是什么都没有，而是简单简约，"多"也不是杂乱无章，而是完美。密斯设计的建筑都依靠于严格谨慎的建筑构造，但他又从建筑本身跳出来，不受建筑结构本身的束缚，他从构造中产生，又精心制作结构."Less is more ",所以，建筑的结构与形式的创造无关这句话成为密斯对他的的学生们说的最多的一句话。在巴塞罗那建造的德国馆一个很好的例子，在1929年举办的世界博览会中，这件德国的参展作品，全部都精简到极致，既没有繁杂的修饰，也没有无中生有的杂乱，也没有什么过多的摆设品。有的只是晶莹剔透的建筑体本身和它里应外合，连续流动的空间。体现这一理念的还有建造于纽约的西格拉姆大厦。这座凌空而起的巨大建筑是纽约最具特色的建筑物之一，这种精致不仅仅是来自于建筑物本身的花纹与修饰，更多的是来自它精巧细致的内部构造，咖啡色的玻璃和内部简约的空间交相辉映。
在二十世纪之前的建筑大都收到结构的限制，当然其中还有当代的建筑所有者的思维的限制。在西方繁杂的建筑形式中，繁杂的装饰件，体形巨大的建筑体是其统一的象征。只有新型的技术不断发展和新型的材料大量使用的时候建筑体本身的结构才会随之发生变化，建筑体本身构造才会产生本上的变革，二十世纪是钢铁结构的时代，是工业革命的时代，是电力的时代，在钢铁结构和玻璃结构还大范围的应用于当代建筑的时候，一批头脑灵活思维先进的建筑设计师引领了潮流，走在了时代的前面。毫无疑问，密斯正是一位思想超前的建筑大师。"少就是多"就是来源于这样一种复杂环境而产生的。在以前所有的密斯的设计作品中，无论从室内的家具到整个建筑修饰物，都要不断的精简，在精简。我们无法知晓密斯是在当时什么样的环境之中找到了对现代建筑具有划时代意义的经典的名言，总而言之，它已经影响这个世界半个多世纪了的时间了
流通空间
二十世纪初期还没有多少人知道流动空间这个名词。我相信在密斯设计建造了巴塞罗那的德国馆后，对欧洲乃至世界建筑界产生了很大的影响。对于那些从建筑学院毕业的设计师都或多或少受到西方古代建筑流派影响和限制，这种空间与以往的空间完全不同--流动的，贯通的，阻隔而又不分离的空间形态开起了另外一种新的概念。更有趣的是，在西方，这是一种全新的空间模式，而在古老的东方，中国的古代知名或不知名的能人异士和园林工匠们已经知晓并运用了流动空间。
与同时期的建筑师赖特不同的是，密斯从来没有显示过对中国传统文化有任何的研究与兴趣。但密斯的建筑设计理念却跟中国古代传统的园林建造设计有着很大的共通之处。不同的是，比起我在史密斯的“少就是多”的认识前，他的流通空间完全和中国建造的园林艺术是不同的，它是大多数人不会把所有的两个在一起的，具有大的差异。原因是：流通空间是理性的，有序的，室内的空间，最重要的是，它是静态的，它是可行的，实用的；然而中国园林营造的是一个自由的随意的流动的，目的是供人观赏的。但丢掉现象看本质，它与中国古代园林又是共一致的，从另一个方面说，他们都是成功者。
摘 要
在当代，人们对居住环境的追求日益提高，家居生活的环境已经成为一个不可或缺的元素。家居环境中空间的布局应该充满着动感，方位的诱惑性、透视性和生动明朗的创造性，它不仅是一种时尚，而且是创造一种既美观又能表现居住其中的人们有机活动方式的空间。本课题通过研究范斯沃斯住宅的平面布局以及空间布局与应用，了解空间布局，引领人们走向新的空间布局形态，提升生活品质让空间在水平和垂直的方向都可采用象征性的分隔方法，而保持最大限度的交融、连续、视线通透、交通无阻隔或极少阻隔性。
查看完整论文请+Q: 3519,1607,2
关键字:范斯沃斯住宅室内设计空间形态
目 录
1. 引言1
2. 设计师密斯凡德罗简介 2
2.1设计师简介 2
2.2设计师的设计思想 2
3. 范斯沃斯住宅简介5
3.1范斯沃斯住宅的设计背景5
3.2范斯沃斯住宅简介。5
4. 范斯沃斯住宅室内设计手法6
4.1功能区域的划分6
4.1.1动区6
4.1.2静区7
4.2空间形态7
4.3空间造型8
4.3.1平面造型8
4.3.2立面造型9
结语 9
参考文献11
致谢12
引 言
通过对范斯沃斯住宅的研究，了解空间的布局与应用，并将之与现在家居空间布局相对比结合，使之让更多人了解空间布局，引领人们走向更高的家居环境，了解他充满着动感，方位的诱惑性、透视性和生动明朗的创造性，它不仅是一种时尚，而且是创造一种既美观又能表现居住其中的人们有机活动方式的空间。
现代人的住宅空间越来越大，每一个空间都相对独立，每个人埋头在一个格子里，然而这一个个封闭的空间，已经不能满足人们交流的需要，如何让规矩的室内空间流动起来，让家人多沟通一些，成为人们在室内装修时的追求目标。
对许多人来说，理想的居所并不仅仅是有个栖身之地。家给人们的感觉是其他任何地方都代替不了的，除了温暖、休息、放松外，最重要的是家中赋予人的亲情滋味。因此家中的空间布局，除了要满足人的基本生理需求外，精神上的追求也越来越重要。
2. 设计师密斯凡德罗简述
2.1设计师简介。
密斯·凡·德·罗（Ludwing Mies Van der Rohe），（1886年3月27日－1969年8月17日）德国人，二十世纪中期响彻世界的四大现代建筑大师之一。
密斯·凡·德·罗出生于德国美丽的的亚琛古城，他从来没有到任何的专业的建筑学院学习，但他通过长时间实践，他从他的父亲那里学习掌握了有关于石材结构的各种各样各样的知识。
1919~1924年，密斯·凡·德·罗提出五个建筑方案，这五个方案包括现代建筑的尝试---用玻璃建造的摩天楼；包括在赖特的影响下设计出的乡村风格的别墅。 （ 图片来源百度图片）
1928年，密斯·凡·德·罗提出“少就是多”的理念。在1929年，密斯·凡·德·罗建造的巴塞罗那馆使之原则得到充分体现。在1930年他同样用“少就是多”的设计理念设计建造了出了土根哈特住宅，1930年密斯担任包豪斯的校长。
1937年，密斯到阿尔莫学院建筑系担任主任。1944年，密斯加入了美国际。他在美国发现了钢材这种新型的材料，相对于当时的美国来说，玻璃与钢的结构体现着现代技术的威力。技术对于密斯而言，不紧紧具有物质上的意义，更具有精神上的价值，他是当代精神的宣言。密斯在美国对构造的委身，其实不意味着摒弃对空间的摸索，相反，这种结构的非物资化构想使他更加无拘无束的创造出超感受意义上的空间。以严厉的对称方式来进行设计，从各个方面渗入进去，就形成了仅有玻璃和柱子的空间。
另外密斯在美国，闲暇时也研究家具。此时密斯选用的材料大多是使用钢结构以增强建筑物本身的垂直感，而他使用钢结构的原本的目标并不是出于构造，而是出于钢结构的好看、艺术并不是理性的。在钢铁构造与玻璃幕墙的应用中，他设计的范斯沃斯住宅成为最高的建筑法则，同时这所住宅也标志密斯在他设计理念中新的思维转折点---关注于布局的样式与结构，这种以钢结构的框架内夹大面积玻璃幕墙也成为后人学习研究的范本。
在20世纪60年代后，密斯的设计理念与作品总体上分为个大的类别：以棱柱结构为主的塔楼和以大空间的厅堂式平层建筑建筑。到此，密斯已经把当当时派的纯净结构主义发挥到了一个非常高的层次。
2.2 设计师的设计思想。
密斯的建筑理念是从社会实践与社会体验的摸索中产生的。从他在在柏林的布鲁诺学徒，到在彼得?贝伦斯手下当绘图员，再到在柏林开属于自己的事务所.....所有这些切身的经历都使他的建筑思维不断壮大，并投身于二十世纪后重大历史变革当中，并且形成了一系列的贯穿于整个二十世纪建筑学的比较完整的思想体系。直到今天，世界上各个国家的各个地区地区，也包括中国在内的密斯设计风格的追随者依然在不断对这套理论体系进行引申跟发展。
作为当代的中国学生，虽然从时间上或是空间上都离密斯时代相当的久远。但笔者对密斯建筑最开始的印象是他设计建造的巴塞罗那举办的国际博览会德国馆。那大大片片的透明的玻璃幕墙，轻盈的构造体系，深远出奇的薄薄屋顶，或开或闭的空间印象...整个作品犹如是从山谷中吹来的清凉的风，使我猛然从满眼嘈杂的装饰建筑中解脱出来.虽然这座建筑存在时间很短，但"少就是多","流通空间","全面空间"这些理念在这个建筑中体现的淋漓尽致。这个就是密斯风格的精华，最最经典注解.这是一个从德国小城市走出来的大师的最经典最深刻的写照.
少就是多
从中国几千年的传统建筑跟传统美学中，我们很容易体会出"少就是多"这个词的含义。大师们最有思想的东西一般不是涂满墨的画幅，恰恰相反的是在于那一片片的空白之中。当"少就是多"这个建筑理念从密斯口中表达出来的时候，它没有东方人感觉上的悠然与自得，只有密斯对建筑的深刻理解跟严谨的态度。"少"不是什么都没有，而是简单简约，"多"也不是杂乱无章，而是完美。密斯设计的建筑都依靠于严格谨慎的建筑构造，但他又从建筑本身跳出来，不受建筑结构本身的束缚，他从构造中产生，又精心制作结构."Less is more ",所以，建筑的结构与形式的创造无关这句话成为密斯对他的的学生们说的最多的一句话。在巴塞罗那建造的德国馆一个很好的例子，在1929年举办的世界博览会中，这件德国的参展作品，全部都精简到极致，既没有繁杂的修饰，也没有无中生有的杂乱，也没有什么过多的摆设品。有的只是晶莹剔透的建筑体本身和它里应外合，连续流动的空间。体现这一理念的还有建造于纽约的西格拉姆大厦。这座凌空而起的巨大建筑是纽约最具特色的建筑物之一，这种精致不仅仅是来自于建筑物本身的花纹与修饰，更多的是来自它精巧细致的内部构造，咖啡色的玻璃和内部简约的空间交相辉映。
在二十世纪之前的建筑大都收到结构的限制，当然其中还有当代的建筑所有者的思维的限制。在西方繁杂的建筑形式中，繁杂的装饰件，体形巨大的建筑体是其统一的象征。只有新型的技术不断发展和新型的材料大量使用的时候建筑体本身的结构才会随之发生变化，建筑体本身构造才会产生本上的变革，二十世纪是钢铁结构的时代，是工业革命的时代，是电力的时代，在钢铁结构和玻璃结构还大范围的应用于当代建筑的时候，一批头脑灵活思维先进的建筑设计师引领了潮流，走在了时代的前面。毫无疑问，密斯正是一位思想超前的建筑大师。"少就是多"就是来源于这样一种复杂环境而产生的。在以前所有的密斯的设计作品中，无论从室内的家具到整个建筑修饰物，都要不断的精简，在精简。我们无法知晓密斯是在当时什么样的环境之中找到了对现代建筑具有划时代意义的经典的名言，总而言之，它已经影响这个世界半个多世纪了的时间了
流通空间
二十世纪初期还没有多少人知道流动空间这个名词。我相信在密斯设计建造了巴塞罗那的德国馆后，对欧洲乃至世界建筑界产生了很大的影响。对于那些从建筑学院毕业的设计师都或多或少受到西方古代建筑流派影响和限制，这种空间与以往的空间完全不同--流动的，贯通的，阻隔而又不分离的空间形态开起了另外一种新的概念。更有趣的是，在西方，这是一种全新的空间模式，而在古老的东方，中国的古代知名或不知名的能人异士和园林工匠们已经知晓并运用了流动空间。
与同时期的建筑师赖特不同的是，密斯从来没有显示过对中国传统文化有任何的研究与兴趣。但密斯的建筑设计理念却跟中国古代传统的园林建造设计有着很大的共通之处。不同的是，比起我在史密斯的“少就是多”的认识前，他的流通空间完全和中国建造的园林艺术是不同的，它是大多数人不会把所有的两个在一起的，具有大的差异。原因是：流通空间是理性的，有序的，室内的空间，最重要的是，它是静态的，它是可行的，实用的；然而中国园林营造的是一个自由的随意的流动的，目的是供人观赏的。但丢掉现象看本质，它与中国古代园林又是共一致的，从另一个方面说，他们都是成功者。
版权保护: 本文由 hbsrm.com编辑，转载请保留链接: www.hbsrm.com/ysl/fzsj/446.html
