苏州地区传统住宅空间家具陈设研究
苏州地区传统住宅空间家具陈设研究[20191226195633]
摘要
家具陈设是室内陈设中唱主角的，在住宅空间环境中，只要有人居住的环境，就有家具的存在。本文从家具作为陈设的角度来研究苏州地区传统风格室内环境的形成和发展，重点是对家具在室内环境中的陈设布局进行研究，通过对传统室内家具陈设，特别是苏州地区传统住宅空间中的家具陈设的分析，能够为现代中式风格室内环境设计提供有价值的参考，并为现代中式家具设计带来一些启示。
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关键字:苏州传统住宅空间家具陈设
目录
引言1
1.传统风格的遗存1
1.1清雅畅神的文人居室2
1.1.1文化背景2
1.1.2室内家具陈设特征2
1.2素朴传统的民居建筑3
1.2.1文化背景3
1.2.2室内家具陈设特征3
2.传统室内空间限定与家具陈设3
2.1空间中的围与透4
2.2传统室内空间限定手法4
2.2.1多宝格——塑造风雅空间4
2.2.2碧纱橱、罩——塑造舒朗空间4
2.2.3帷帐——塑造朦胧、舒适空间5
2.2.4家具布置——塑造规整、实用空间5
3.家具陈设的分类和特点5
3.1实用性家具陈设5
3.1.1大厅的家具陈设5
3.1.2内厅的家具陈设6
3.1.3卧房的家具陈设6
3.1.4书房的家具陈设6
3.1.5其它家具陈设6
3.2装饰性家具陈设6
4.苏州地区传统家具陈设在传统住宅空间环境中的作用7
4.1利用空间、组织空间7
4.2分隔空间7
4.3充实空间7
4.4展现品味、表现情趣7
4.5烘托空间气氛8
4.6小结8
5.苏州地区传统住宅中的家具陈设对现代家具陈设设计的影响8
5.1外在形式及功能的借鉴8
5.1.1传统家具的影响9
5.1.2传统家具的陈设方式的影响9
5.2内在文化的传承9
结语11
参考文献12
致谢13
引言
偶然间看到相声泰斗马三立的《夸住宅》，对它里面的台词记忆犹新。其中一段就是讲到陈设方面的台词：“迎面摆丈八条案，上有尊窑瓶、郎窑盖碗儿，案前摆：硬木八仙桌，一边一把花梨太师椅。桌子有文房四宝：纸、笔、墨、砚，宣纸、端砚、湖笔、徽墨、《通鉴》、天文、地理、欧、颜、柳、颜、赵名人字帖。墙上挂着许多名人字画，有唐伯虎的美人儿，米元章的山水儿，刘石庵的扇面儿、铁宝的对子、郑板桥的竹子，松中堂的一笔“虎”字，闹龙金匾，镇宅宝剑，绿鲨鱼皮鞘，金什件、金吞口，上挂黄绒丝绦。有一丈二的穿衣镜，一丈二的架几案，五尺多高的八音盒儿，珊瑚盆景儿，碧玺酒陶，风磨铜的金钟，翡翠玉馨，有座钟、挂钟、带刻钟、子儿表、对儿表、寒暑表”这里面的说词有着丰富的文化内涵，同时以幽默的方式描述了北京住宅空间的陈设方式，让我知道陈设之物就是赋予室内空间活力与精神价值的重要元素。这就引起了我对陈设方面的兴趣，也就借此着手研究了。
家具在世界各国都有悠久的历史，不同的时期，不同的气候，不同的风俗习惯，创造出各式各样的家具形式。有轻松愉快、土生土长的民间家具；有古色古香且富有文明内涵的家具；有富丽豪华、镀金镶银的宫廷家具；有造型简洁大方、舒适耐用的现代家具；还有构思大胆、新颖奇特的新潮家具等［1］。现代社会，家具不仅仅是艺术性与实用性的相互统一，而且要满足人们更高的精神需求。家具陈设对室内环境的风格和气氛营造起着至关重要的作用［2］。
本文从归纳总结苏州传统室内家具陈设的特征入手，通过介绍家具陈设的演变进而阐述了这些特征的形成过程，并分析了传统室内空间中分隔中家具陈设的应用，又从传统习俗观念、审美文化、哲学理念等几个方面分析了这些特征形成的原因。文章的最后对传统家具陈设在现代室内设计中的应用性作了较深层的探讨，并提出了自己的见解。
1.传统风格的遗存
中国传统建筑一般分为园林建筑、宫殿建筑以及民居建筑这三类。在中国长期形成的封建制度下，这三类室内环境中的家具陈设有着许多的相同点与不同点。同时，这几类室内家具陈设方式以及其使用的家具本身，也各自映射出了中国不同阶层的精神追求和人们的生活状态。下面我就以苏州地区传统园林建筑和居民建筑中遗存的传统风格来分析一下。
1.1清雅畅神的文人居室
苏州文人的居室，要说最具有代表性和特点的建筑理应属园林建筑了。而在众多的园林中，当以苏州园林为代表，它的曲径通幽的玄妙、格局布置的疏朗、山水相依的意境，还有那清雅淡丽的色彩无不为居住其中的人们带来宁静致远、超凡脱俗的心理感受。
1.1.1文化背景
苏州园林不仅仅是历史文化产物，也是中国传统思想文化的载体。园林厅堂的匾额、命名、楹联、装饰、雕刻、书条石,以及叠石寄情、花木寓意等，不仅是点缀园林建筑的艺术品，同时其中蕴含的极其深广的物质文明与精神内容都反映出了园主的愿望与思想。广。凡是私家园林，在平面的分布上都有一个明显特点，就是建有庭园和住宅两大部分，相互贯通，表现出既呼应又独立的格局。同时，在空间环境中，前者比较开放，后者较为封闭，也表现出各自不同的特色和形态。
1.1.2室内家具陈设特征
苏州古典园林对于室内的家具陈设，一直都非常重视。明代文人文震亨曾在《长物志.几榻》中对几榻有以下描述:“古人制几、榻，—虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱，又坐卧依凭，无不便适。燕衍之暇，以之展经史，阅书画，陈鼎彝，罗肴核，施枕章，何施不可”［3］这段评述就是指厅堂斋室中的包括几、榻在内的室内家具陈设,不仅要有“古雅可爱”的艺术性，还要有“坐卧依凭，无不便适”的实用性。
在园林建筑中的家具里，就是俗称的“屋肚肠”。室内空间中如果没有家具陈设,“空空如也”,只能给人以贫乏、空虚甚至是凄凉之感。但是如若有了家具陈设，园林的主体就成为了对于“人”的肯定。所以，家具陈设就是对室内空间的充实、丰富与肯定，从而使空间充溢着艺术美的情趣。
由于主人不同于一般的市井之族，他们的品位以及自身修养，使得居住环境也会特别注重精神功能。因此在苏州园林建筑中，室内家具布置也大都采用成套成组的对称方式，力求严谨。又为了使室内的气氛不那么呆板，于是设置了其他多变的装饰陈设品与之相呼应。陈设品在质感、色彩、形体方面形成了一定的对比效果，它们的摆列大多也取平衡的格局。其中挂屏、书画、器皿、盆景等，也都具有优美的造型和鲜明的色彩,这些陈设品与粉白墙面及褐色家具相搭配形成一种清新淡雅的装饰效果。这些丰富的陈设品与家具以及一些文化艺术因素的存在，都成为组织空间的重要手段，同时形成了浓郁的文化氛围。
1.2素朴传统的民居建筑
苏州传统住宅空间往往比较平易近人，同时突出“人”的主题。不同地域和不同民族的建筑风格有所不同，相应的也会形成各自不同的室内空间环境。本节实例选取极具代表性并曾实地考察过的苏州民居，期望借此来引证苏州传统住宅空间及家具陈设的特点及文化渊源。
1.2.1文化背景
苏州地区传统民居的产生和发展,都与人们的生活息息相关。素有“东方威尼斯”之称的苏州，地势平坦，水网密布，房屋大多依水而建，台阶、过道、门均设在水旁，民居也自然被融于路、水、桥之中。楼房较多，均以砖瓦结构为主。青砖蓝瓦的建筑风格，自然形成了江南地区温情、细腻、纤巧的水乡民居文化。同时，由于气候湿热，为了便于隔热、通风、防潮防雨，院落中大多设天井，屋顶和墙壁较薄，有的也有宽敞的厅阁或宽门廊［4］。
1.2.2室内家具陈设特征
深宅大院布局的对称、规整，一般来说，轴线明确，主落居中，建筑也排列有序，依次为门厅、轿厅、正厅、内厅、卧房、附房。一般情况下，前院是正厅，后院多为闺房、绣楼。而作为陈设主体的家具，均陈列在较为重要的厅堂中，大多以明间的方桌或者条案为轴对称布置，且布局严谨考究；然而书斋和卧房的家具陈设则是依情况而定，所以布局也相对随意许多。
本次选取极具代表性并曾实地考察过的苏州民居是元末明初巨富沈万三后裔所建的沈厅。从沈厅的建筑风格和居室内的所有陈设中可以看出沈万三也是农民的后代，其之所以致富，不外乎得益于江南水乡特有的地理环境以及周庄的“天时地利人和”。沈万三故居在太平天国期间是赞王府。而府中院内尚存赞王府巨楠木大厅和两进小楼以及形石鼓一座。大厅是抬梁式结构，门砖雕刻精致，面阔四间。厅后是两进楼房，屋顶未曾动及。
摘要
家具陈设是室内陈设中唱主角的，在住宅空间环境中，只要有人居住的环境，就有家具的存在。本文从家具作为陈设的角度来研究苏州地区传统风格室内环境的形成和发展，重点是对家具在室内环境中的陈设布局进行研究，通过对传统室内家具陈设，特别是苏州地区传统住宅空间中的家具陈设的分析，能够为现代中式风格室内环境设计提供有价值的参考，并为现代中式家具设计带来一些启示。
查看完整论文请+Q: 3519,1607,2
关键字:苏州传统住宅空间家具陈设
目录
引言1
1.传统风格的遗存1
1.1清雅畅神的文人居室2
1.1.1文化背景2
1.1.2室内家具陈设特征2
1.2素朴传统的民居建筑3
1.2.1文化背景3
1.2.2室内家具陈设特征3
2.传统室内空间限定与家具陈设3
2.1空间中的围与透4
2.2传统室内空间限定手法4
2.2.1多宝格——塑造风雅空间4
2.2.2碧纱橱、罩——塑造舒朗空间4
2.2.3帷帐——塑造朦胧、舒适空间5
2.2.4家具布置——塑造规整、实用空间5
3.家具陈设的分类和特点5
3.1实用性家具陈设5
3.1.1大厅的家具陈设5
3.1.2内厅的家具陈设6
3.1.3卧房的家具陈设6
3.1.4书房的家具陈设6
3.1.5其它家具陈设6
3.2装饰性家具陈设6
4.苏州地区传统家具陈设在传统住宅空间环境中的作用7
4.1利用空间、组织空间7
4.2分隔空间7
4.3充实空间7
4.4展现品味、表现情趣7
4.5烘托空间气氛8
4.6小结8
5.苏州地区传统住宅中的家具陈设对现代家具陈设设计的影响8
5.1外在形式及功能的借鉴8
5.1.1传统家具的影响9
5.1.2传统家具的陈设方式的影响9
5.2内在文化的传承9
结语11
参考文献12
致谢13
引言
偶然间看到相声泰斗马三立的《夸住宅》，对它里面的台词记忆犹新。其中一段就是讲到陈设方面的台词：“迎面摆丈八条案，上有尊窑瓶、郎窑盖碗儿，案前摆：硬木八仙桌，一边一把花梨太师椅。桌子有文房四宝：纸、笔、墨、砚，宣纸、端砚、湖笔、徽墨、《通鉴》、天文、地理、欧、颜、柳、颜、赵名人字帖。墙上挂着许多名人字画，有唐伯虎的美人儿，米元章的山水儿，刘石庵的扇面儿、铁宝的对子、郑板桥的竹子，松中堂的一笔“虎”字，闹龙金匾，镇宅宝剑，绿鲨鱼皮鞘，金什件、金吞口，上挂黄绒丝绦。有一丈二的穿衣镜，一丈二的架几案，五尺多高的八音盒儿，珊瑚盆景儿，碧玺酒陶，风磨铜的金钟，翡翠玉馨，有座钟、挂钟、带刻钟、子儿表、对儿表、寒暑表”这里面的说词有着丰富的文化内涵，同时以幽默的方式描述了北京住宅空间的陈设方式，让我知道陈设之物就是赋予室内空间活力与精神价值的重要元素。这就引起了我对陈设方面的兴趣，也就借此着手研究了。
家具在世界各国都有悠久的历史，不同的时期，不同的气候，不同的风俗习惯，创造出各式各样的家具形式。有轻松愉快、土生土长的民间家具；有古色古香且富有文明内涵的家具；有富丽豪华、镀金镶银的宫廷家具；有造型简洁大方、舒适耐用的现代家具；还有构思大胆、新颖奇特的新潮家具等［1］。现代社会，家具不仅仅是艺术性与实用性的相互统一，而且要满足人们更高的精神需求。家具陈设对室内环境的风格和气氛营造起着至关重要的作用［2］。
本文从归纳总结苏州传统室内家具陈设的特征入手，通过介绍家具陈设的演变进而阐述了这些特征的形成过程，并分析了传统室内空间中分隔中家具陈设的应用，又从传统习俗观念、审美文化、哲学理念等几个方面分析了这些特征形成的原因。文章的最后对传统家具陈设在现代室内设计中的应用性作了较深层的探讨，并提出了自己的见解。
1.传统风格的遗存
中国传统建筑一般分为园林建筑、宫殿建筑以及民居建筑这三类。在中国长期形成的封建制度下，这三类室内环境中的家具陈设有着许多的相同点与不同点。同时，这几类室内家具陈设方式以及其使用的家具本身，也各自映射出了中国不同阶层的精神追求和人们的生活状态。下面我就以苏州地区传统园林建筑和居民建筑中遗存的传统风格来分析一下。
1.1清雅畅神的文人居室
苏州文人的居室，要说最具有代表性和特点的建筑理应属园林建筑了。而在众多的园林中，当以苏州园林为代表，它的曲径通幽的玄妙、格局布置的疏朗、山水相依的意境，还有那清雅淡丽的色彩无不为居住其中的人们带来宁静致远、超凡脱俗的心理感受。
1.1.1文化背景
苏州园林不仅仅是历史文化产物，也是中国传统思想文化的载体。园林厅堂的匾额、命名、楹联、装饰、雕刻、书条石,以及叠石寄情、花木寓意等，不仅是点缀园林建筑的艺术品，同时其中蕴含的极其深广的物质文明与精神内容都反映出了园主的愿望与思想。广。凡是私家园林，在平面的分布上都有一个明显特点，就是建有庭园和住宅两大部分，相互贯通，表现出既呼应又独立的格局。同时，在空间环境中，前者比较开放，后者较为封闭，也表现出各自不同的特色和形态。
1.1.2室内家具陈设特征
苏州古典园林对于室内的家具陈设，一直都非常重视。明代文人文震亨曾在《长物志.几榻》中对几榻有以下描述:“古人制几、榻，—虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱，又坐卧依凭，无不便适。燕衍之暇，以之展经史，阅书画，陈鼎彝，罗肴核，施枕章，何施不可”［3］这段评述就是指厅堂斋室中的包括几、榻在内的室内家具陈设,不仅要有“古雅可爱”的艺术性，还要有“坐卧依凭，无不便适”的实用性。
在园林建筑中的家具里，就是俗称的“屋肚肠”。室内空间中如果没有家具陈设,“空空如也”,只能给人以贫乏、空虚甚至是凄凉之感。但是如若有了家具陈设，园林的主体就成为了对于“人”的肯定。所以，家具陈设就是对室内空间的充实、丰富与肯定，从而使空间充溢着艺术美的情趣。
由于主人不同于一般的市井之族，他们的品位以及自身修养，使得居住环境也会特别注重精神功能。因此在苏州园林建筑中，室内家具布置也大都采用成套成组的对称方式，力求严谨。又为了使室内的气氛不那么呆板，于是设置了其他多变的装饰陈设品与之相呼应。陈设品在质感、色彩、形体方面形成了一定的对比效果，它们的摆列大多也取平衡的格局。其中挂屏、书画、器皿、盆景等，也都具有优美的造型和鲜明的色彩,这些陈设品与粉白墙面及褐色家具相搭配形成一种清新淡雅的装饰效果。这些丰富的陈设品与家具以及一些文化艺术因素的存在，都成为组织空间的重要手段，同时形成了浓郁的文化氛围。
1.2素朴传统的民居建筑
苏州传统住宅空间往往比较平易近人，同时突出“人”的主题。不同地域和不同民族的建筑风格有所不同，相应的也会形成各自不同的室内空间环境。本节实例选取极具代表性并曾实地考察过的苏州民居，期望借此来引证苏州传统住宅空间及家具陈设的特点及文化渊源。
1.2.1文化背景
苏州地区传统民居的产生和发展,都与人们的生活息息相关。素有“东方威尼斯”之称的苏州，地势平坦，水网密布，房屋大多依水而建，台阶、过道、门均设在水旁，民居也自然被融于路、水、桥之中。楼房较多，均以砖瓦结构为主。青砖蓝瓦的建筑风格，自然形成了江南地区温情、细腻、纤巧的水乡民居文化。同时，由于气候湿热，为了便于隔热、通风、防潮防雨，院落中大多设天井，屋顶和墙壁较薄，有的也有宽敞的厅阁或宽门廊［4］。
1.2.2室内家具陈设特征
深宅大院布局的对称、规整，一般来说，轴线明确，主落居中，建筑也排列有序，依次为门厅、轿厅、正厅、内厅、卧房、附房。一般情况下，前院是正厅，后院多为闺房、绣楼。而作为陈设主体的家具，均陈列在较为重要的厅堂中，大多以明间的方桌或者条案为轴对称布置，且布局严谨考究；然而书斋和卧房的家具陈设则是依情况而定，所以布局也相对随意许多。
本次选取极具代表性并曾实地考察过的苏州民居是元末明初巨富沈万三后裔所建的沈厅。从沈厅的建筑风格和居室内的所有陈设中可以看出沈万三也是农民的后代，其之所以致富，不外乎得益于江南水乡特有的地理环境以及周庄的“天时地利人和”。沈万三故居在太平天国期间是赞王府。而府中院内尚存赞王府巨楠木大厅和两进小楼以及形石鼓一座。大厅是抬梁式结构，门砖雕刻精致，面阔四间。厅后是两进楼房，屋顶未曾动及。
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